Promjene u boji ribe ponekad su pokazatelj promjena u njenom zdravlju ili statusu u akvariju (što također može utjecati na njeno zdravlje). Ribe koje su primjetno potamnjele (ili, obrnuto, posvijetlile) mogu pati od stresa ili bolesti. Nenormalno svijetle boje također mogu ukazivati ​​na problem.

Iznenadne ili abnormalne promjene boje uvijek treba smatrati sumnjivim ako su praćene drugim općim znacima bolesti.

Sljedeće promjene boje mogu biti znaci određenih bolesti.

Ako je riba slijepa, može dobiti postojanu, čvrstu tamnu boju. To može biti zato što riba doživljava okolinu kao potpuni mrak i stoga nastoji da joj se prilagodi (u svrhu kamuflaže).

Abnormalno tamna boja je vrlo čest znak stresa (odjeljak 1.5.2), ali se može vidjeti i kod mnogih drugih bolesti. Može odražavati fiziološke promjene ili pokušaj bolesne ribe da postane neprimjetna (prirodna odbrana od grabežljivaca i sukoba s drugim ribama).

Asimetrično tamno područje na jednoj strani - obično na strani glave - može biti posljedica lokaliziranog oštećenja živaca koje inhibira kontrolu melanofora. Mogući uzroci su opekotine ili mehaničke ozljede (odjeljak 1.6.1), lokalizirana bakterijska infekcija (odjeljak 3.2) (npr. apsces) ili tumor (odjeljak 6.7). Trajno oštećenje može dovesti do trajne promjene boje.

Tamne mrlje ili mrlje bez boje mogu biti rezultat opekotina ili drugih površinskih ozljeda (odjeljak 1.6. 1) - kao što su modrice.

Crne mrlje koje se šire tokom vremena (to se dešava tokom nekoliko dana ili sedmica) su vjerovatno melanomi (odjeljak 6.7).

Kod ciklida, tamna područja oko usta su stanje koje se naziva crna brada (odjeljak 1.2.5).

Kod haracina (rjeđe kod nekih ciprinida), blijeđenje boje je ponekad praćeno pojavom bjelkastih ili sivkastih mrlja ispod kože - to je znak neonske bolesti (odjeljak 4.1.13).

Abnormalno blijeda boja može, između ostalog, ukazivati ​​na tuberkulozu riba (odjeljak 3.2.3); šok (odjeljak 1.5.1); osmotski stres (odjeljci 1.1.2, 1.6.2).

Žućkasta nijansa može biti znak oodiniumoze (odjeljak 4.1.22).

Velike, blijedoružičaste oblasti na trbuhu povezane su s vodenom bolešću (odjeljak 6.3) i nekim drugim sistemskim bakterijskim (odjeljak 3.2) ili virusnim (odjeljak 3.1) infekcijama.

Promjena boje peraja (uključujući rep) zajedno sa znakovima kao što su posvijetljeni, sivkasto bijeli, izlizani rubovi, pocrvenjeli zbog upale (možda nema crvenila), crvene pruge na zahvaćenim perajama mogu ukazivati ​​na trulež peraja (odjeljak 3.2 .2).

Pretjerano svijetla ili na neki drugi način abnormalna boja može biti znak oštećenja centralnog nervnog sistema, što rezultira gubitkom kontrole hromatofora. Mogući uzroci su hipoksija (odjeljak 1.3.3), trovanje (odjeljak 1.2.1), acidoza ili alkaloza (odjeljak 1.1.1), ozljeda (odjeljak 1.6.1) ili tumor (odjeljak 6.7).

Savjet

Da bismo shvatili značaj promjena boje, važno je znati kakve normalne promjene boje može pokazati riba date vrste. Mnoge ribe imaju relativno konstantnu boju, tako da bi svaka značajna varijacija trebala biti razlog za zabrinutost. Međutim, kod nekih riba se boja mijenja tokom razvoja i puberteta. Istovremeno, postoje ribe koje koriste promjenu boje kao sredstvo komunikacije i uz nju, između ostalog, pokazuju svoje raspoloženje, društveni status, seksualni status ili udvaranje. Dekoracija i osvjetljenje akvarija također mogu igrati ulogu, jer neke ribe postaju tamnije ili, obrnuto, blijeđe, pokušavajući da se slažu sa svojom okolinom.

Nauka o boji – nauka o boji – proučava mnoga pitanja koja su od interesa za umjetnike. Na primjer: pravilno miješanje boja, kako se mijenja boja pod različitim osvjetljenjem, na različitim udaljenostima, utjecaj susjednih boja na boju i mnoga druga slična pitanja. Pitanja boja su proučavana već duže vrijeme. Davne 1810. Gete je napisao „Učenje o cveću“. Nauka o bojama otkriva obrasce pojava boja u prirodi, pomažući umjetnicima i slikarima. Ovaj članak govori o najvažnijim aspektima nauke o bojama.

OSNOVNA SVOJSTVA BOJE.

Ako stavite bilo koja tri podjednako bijela predmeta: jedan na dobro osvijetljeno mjesto, drugi na slabije osvijetljeno mjesto, a treći na slabo osvijetljeno mjesto, možete vidjeti da što je mjesto manje osvijetljeno, to će ovaj objekt biti sivlji. . Ako učinite isto s plavim, zelenim ili crvenim objektom, onda će on i dalje biti percipiran kao plavi, zeleni ili crveni. Stvar je u tome što se sve crne, sive i bijele boje razlikuju jedna od druge samo po lakoći. Iako u svijetu oko nas ne postoje čisto bijele, sive i crne boje. Uvek imaju hladovinu. Bijele, sive i crne boje također dolaze u različitim nijansama. Čak i obična bijela boja može se razlikovati od proizvođača do proizvođača, pa ako trebate farbati nešto što je već započeto jednom bijelom bojom, bolje je potražiti boju istog proizvođača čija je boja korištena u početku. Jer razlika između dvije bijele boje može biti previše očigledna i potpuno neprikladna. Isto je i sa sivom i crnom bojom.

Boje koje se međusobno razlikuju samo po lakoći nazivaju se ahromatskim (bezbojnim). To su čista crna, čista bijela i čisto siva.

Ahromatske boje. Položaj na skali od crnog do bijelog naziva se - lakoća.

Ove boje prestaju biti ahromatske ako postoji čak i lagana nijansa boje. Sve ostale boje nazivaju se hromatske (u prevodu sa grčkog - obojene). Razlikuju se ne samo po lakoći, već i po boji (crvena i plava), kao i tonu boje (crvena, narandžasta, žuta).

Hromatske boje. Sastoji se od hromatskih boja spektar boja.

Prilikom miješanja boje, svjetlina i tama boje mogu se podesiti dodavanjem crne ili bijele boje. Na primjer, ako crvenoj dodate bijelo, dobijete ružičastu, a ako istoj crvenoj dodate crnu, dobijete smeđu. Da biste boju učinili manje zasićenom, morate joj dodati sivu boju iste svjetline kao i sama boja, a boja će postati manje zasićena, mutna, ali neće postati svjetlija ili tamnija nego što je bila izvorno. Zasićenost je određena stepenom razlike između ahromatskih i hromatskih boja iste svetlosti.

Zasićenost boja Ovo je stepen udaljenosti između hromatske boje i ahromatske boje iste svetlosti.

Iako se vrlo često zasićenost i svjetlost ili tama prilagođavaju miješanjem boja hromatskih boja. Istovremeno, kada se pomiješa više od dvije različite boje, boja postaje ahromatičnija i kako bi bila manje zasićena, nije potrebno dodavati sivu boju.

Hromatske boje variraju u zasićenosti, svjetlini i nijansi, ovi kriteriji se nazivaju osnovnim svojstvima boja, jer apsolutno točno karakteriziraju boju. Čak i mala promjena bilo koje od ovih karakteristika rezultirat će promjenom boje.

NESELEKTIVNA I SELEKTIVNA APSORPCIJA SVJETLOSTI.

Kada bijela svjetlost prođe kroz prizmu, ona se dijeli na zrake u boji, ako se ispred njih postavi bijeli ekran, na njemu će se reflektirati spektar - traka sa svim duginim bojama. Ako ispred ovih zraka postavite sivi ili crni ekran, tada će se isti spektar reflektovati na njega, samo će sve njegove boje biti tamnije, a što je tamniji ekran, tamnije će biti i boje spektra. A ako stavite ekran bilo koje druge boje „boje“ na putanju zraka, spektar će se promijeniti. Može imati promjenu u distribuciji svjetline, mogu se pojaviti bezbojna područja ili može postati kraća, bez crveno-narandžastih ili plavo-ljubičastih boja. Površine ahromatskih boja podjednako reflektuju obojene zrake, dok ih one hromatskih reflektuju različito: neke manje, neke više. Pod obojenim osvjetljenjem, crni, bijeli i sivi objekti izgledaju blago obojeni u boju osvjetljenja. Površine drugih boja vizualno se mijenjaju drugačije. Na primjer: plava će postati zasićenija ako je osvjetljenje plavkasto, ako je osvjetljenje bilo koje druge boje, tada će potamniti, možda čak i plavo-crno i izgledat će manje zasićeno. Također će doći u crvenoj i zelenoj boji. To se događa zato što objekti koji ne sijaju reflektiraju dio svjetlosti koja ih obasjava, a dio apsorbira. Predmeti svih boja upijaju dio svjetlosti, pretvarajući svjetlosnu energiju u druge energije, uglavnom toplinu. Zbog toga se bijeli predmeti zagrijavaju na suncu mnogo manje od crnih. Štaviše, refleksija i apsorpcija obojene svjetlosti je ista za sve površine ahromatskih boja. To je apsorpcija svjetlosti koja se naziva neselektivnom. Predmeti s hromatskim bojama upijaju zrake jednih boja u većoj, a drugih u manjoj mjeri. Crveni objekti upijaju zelene zrake više od crvenih, a zeleni objekti, naprotiv, više upijaju crvene zrake od zelenih. Ovako se manifestuje selektivna apsorpcija svetlosti.

Ako uzmete zeleno staklo i obasjate ga zelenom svjetlošću, svjetlost će proći kroz njega, na primjer, obasjati ga plavom svjetlošću, staklo će ga djelomično apsorbirati i ono će izgledati tamnije i bezbojnije. Ako spojite crveno i zeleno staklo, propuštat će malo svjetla i izgledati vrlo tamno. A žuto i plavo staklo, presavijeno zajedno, slobodno će prenositi zeleno svjetlo. Zrake različitih boja naočale različitih boja prenose (apsorbuju) različito.

COLOR CIRCLE.

Spektar boja počinje tamnocrvenom i završava plavom i ljubičastom. Ako pomešate crvenu i ljubičastu, dobijate ljubičastu. Sam početak spektra je po boji malo sličan njegovom kraju. Ako spektru dodate magentu, stavljajući je između crvene i ljubičaste boje, možete zatvoriti prsten boja. Ljubičasta će postati neka vrsta srednjeg, dobićete ono što se obično naziva točak boja. Takvi krugovi dolaze u različitim bojama, ali ljudsko oko ne može razlikovati više od 150 njih.

Točak boja se može podijeliti na dva dijela: tople boje kao što su crvena, narandžasta, žuta i žuto-zelena; i hladne boje: zeleno-plava, cijan, plava i ljubičasta. Podijeljene su na ovaj način jer su tople boje slične boje vatri i suncu, a hladne boje vode i leda. Mada, sve je to relativno. U krugu boja, boje koje su suprotne po tonu su jedna naspram druge: crvena je suprotna zelenoj, narandžasta je suprotna plavoj, žuta je suprotna plavoj, zelena je suprotna ljubičastoj.

PROMJENA BOJA OD RASVJETE.

Umjetno svjetlo (od lampe ili svijeće) izgleda žućkasto u odnosu na dnevnu svjetlost. Svi predmeti pod takvim osvjetljenjem dobivaju žućkastu ili čak blago narančastu nijansu. Ako neiskusni umjetnik početnik slika krajolik pod takvim osvjetljenjem, tada će na dnevnom svjetlu izgledati žućkasto, jer se uveče žutilo ne primjećuje. Ako osoba pogleda određenu površinu, uhvatit će karakteristike osvjetljenja i vratiti boju karakterističnu za ovu površinu, odbacujući nijansu koju nameće osvjetljenje. Dok ste u mračnoj komori, biće veoma teško pronaći komad crvenog papira kada je crvena fotografska lampa upaljena. Svi papiri u ovoj laboratoriji će biti bijeli.

Promijenite boje ovisno o osvjetljenju. Na dnevnom svetlu (gore) i veštačkom svetlu (dole).

Identični predmeti, ako se stave na svjetlo ili u hlad, vizualno će malo promijeniti boju. Pri zalasku sunca lišće drveća izgleda crvenkasto jer hlorofil reflektuje neke od crvenih ili crvenkastih sunčevih zraka. Na jakom svetlu boje će izgledati da izblede. Kada počne da pada mrak, tonovi prestaju da se razlikuju. Crvene postaje teško vidjeti prvo, zatim one narandžaste, zatim žute, a zatim sve ostale po redoslijedu u spektru. Plave boje ostaju vidljive najduže. Ujutro sve boje postaju vidljive suprotnim redoslijedom: prvo počinjemo razlikovati plavu i cijan. Žute boje izgledaju svjetlije od svih ostalih tokom dana, dok su plave najsvjetlije uveče. Sve ove promjene boje pod različitim osvjetljenjem moraju se uzeti u obzir prilikom farbanja.

Chiaroscuro.

Chiaroscuro je glavno sredstvo za prenošenje volumena forme u likovnoj umjetnosti. Osvetljenje se takođe može preneti kroz chiaroscuro. Sa prosječnim stepenom osvjetljenja, na objektima srednje svjetlosti, možete vidjeti najbogatije prijelaze iz svjetla u sjenu. Refleksi su ponekad vidljivi u senkama (nijanse koje daju svetlost koja se reflektuje od različitih objekata u blizini).

Refleksi su i dalje vidljivi u odsjaju. Istaknute površine na nemetalnim površinama uvijek imaju boju osvjetljenja, dok na metalnim površinama uvijek imaju obojene naglaske. Za srebrne ili srebrne predmete su plavkaste, dok su za predmete od bakra i zlata narandžaste i žute. Da biste prenijeli volumen, možete koristiti efekat povlačenja i izbočenih boja. Tople boje su istaknute jer se većini ljudi čini da su objekti u tim bojama bliži nego što zapravo jesu. A objekti hladnih boja, koji se povlače, naprotiv, izgledaju udaljeniji nego što jesu. Što je boja svjetlija i zasićenija, čini se da se više ističe i obrnuto - što je manje zasićena i tamnija, to se više povlači.

PROMJENA BOJA NA UDALJENOSTI.

Zemljina atmosfera sadrži sitne čestice poput vlage, molekula zraka i prašine. Stvaranjem oblačnog okruženja blokiraju prolaz svjetlosti. Crveni, narandžasti i žuti zraci prolaze kroz atmosferu bolje od plavih, indigo i ljubičastih zraka, koje, raspršene u različitim smjerovima, daju nebu plavu boju. Što je više prašine i vlage u zraku, to se boja svjetlosti rasute u zraku više približava bijeloj, kao u magli.

Svjetlost koja se odbija od laganog, dobro osvijetljenog objekta koji se nalazi daleko, prolazeći kroz atmosferu, poprima toplu nijansu i potamni, gubeći dio plavih i cijan zraka. Svjetlost reflektirana od tamnog, slabo osvijetljenog objekta koji je udaljen, prolazeći kroz atmosferu, pokupi plave i cijan zrake rasute u njoj, postajući svjetlije i poprimajući plavičastu nijansu.

Boja se na velikim udaljenostima mijenja ne samo pod utjecajem magle. Narandžasta boja postaje crvenkasta na udaljenosti od 500 metara, a gotovo crvena na udaljenosti do 800 metara. Žuti objekti također izgledaju crvenkasti iz daljine, pod uvjetom da su dobro osvijetljeni. Zeleni postaju sličniji plavim, a plavi, naprotiv, postaju zeleniji. Na daljinu gotovo sve boje postaju svjetlije, osim plave, ljubičaste i ljubičaste, koje potamne s daljinom.

MJEŠAVANJE BOJA.

Za lakše miješanje boja bit će korisno poznavanje teorije miješanja boja.

Crvena, žuta i plava se nazivaju primarnim bojama jer proizvode najrazličitije boje. Kada crtate, ove tri boje često nisu dovoljne;

Formiranje mješavine boje određene boje uvelike je posljedica karakteristika apsorpcije različitih spektralnih zraka česticama boje prilikom prolaska kroz njihovu mješavinu. Svaka čestica apsorbira, kao da oduzima, dio svjetlosne energije koji prodire u nju. Ovaj proces se zove subtrakcija, oduzimanje boje. Na primjer: kada svjetlost padne na mješavinu žute i plave boje, ona se djelomično odbija, ali najveći dio prodire i prolazi kroz čestice jedne ili druge boje. Svi zraci žutog i zelenog dijela spektra će proći kroz žute čestice, a svi zraci plavog i zelenog dijela će proći kroz plave čestice. U tom slučaju, plave čestice će u određenoj mjeri apsorbirati: crvene, narandžaste i žute zrake, a žute čestice će apsorbirati plavu, indigo i ljubičastu. Ispostavilo se da su zeleni zraci ostali neapsorbovani, što je utvrdilo da smo od mješavine žute i plave boje dobili zelenu boju.

Mehaničko miješanje boja.

Ako jedan na drugi nanesete prozirne slojeve boja različitih boja, boja koja je nedavno nanesena dominirat će bojom dobivene smjese.

Kada se osuše, sve boje na bazi vode posvjetljuju i gube zasićenost u različitim stupnjevima. Ako se slika oslikana takvim bojama stavi pod staklo ili otvori lakom, boje na njoj izgledat će zasićenije i tamnije. To se objašnjava činjenicom da površina slike, bez ikakvog premaza, reflektira difuznu bijelu svjetlost.

OPTIČKO MJEŠAVANJE BOJA.

Za farbanje, osim mehaničkog miješanja boja, možete koristiti i optičko miješanje.

Ako odaberete i dodate, u određenoj količini, drugu hromatsku boju bilo kojoj hromatskoj boji, dobijate novu akromatsku boju. Ove dvije hromatske boje koje su uparene će se zvati komplementarne boje. Ove boje su jasno definisane: za grimizno-crvenu postoji dodatno zeleno-plava za vatreno crvenu - zeleno-plava narandžasta - plava žuto-zelena - ljubičasto-ljubičasta limun žuta - ultramarin plava. Parove takvih boja nije teško pronaći, jer leže jedna nasuprot drugoj na kotaču boja.

Optičkim miješanjem nekomplementarnih boja dobijamo boje međutonova (plava + crvena = ljubičasta).

Ako pomiješamo narandžastu i plavu, dobijamo istu akromatsku boju kao da smo prvo pomiješali crvenu sa žutom da dobijemo narandžastu, koja je kasnije pomiješana s plavom. Rezultat neće ovisiti o tome koje zrake spektra čine boje koje miješamo. To je ono što razlikuje optičko miješanje boja (dodatno) od mehaničkog (bazirano na oduzimanju svjetlosnih zraka).

Ako obojite list različitim bojama, malim mrljama ili malim potezima i potezima, onda će se prema zakonima optičkog miješanja na udaljenosti spojiti u jednu zajedničku, jednobojnu boju. Ovako izgleda optičko miješanje, koje se naziva prostorno miješanje. Koristi se u slikarstvu kada je potrebno određenoj površini dati transparentnost i lakoću u odnosu na druge površine.

KONTRAST BOJE.

Unatoč činjenici da su boje sada u prodaji u širokom asortimanu, za farbanje svjetlećih objekata i najtamnijih planinskih pukotina, ne postoje boje koje su idealno prikladne za svjetlinu. Umjetnici se nose sa prijenosom ovih objekata i prirodnih fenomena pravilnom upotrebom interakcije boja.

Ista boja izgleda drugačije na pozadini različitih boja. Bilo koji predmet na pozadini tamnije boje od sebe će izgledati svjetlije i, obrnuto, na svjetlijoj pozadini izgledat će tamnije nego što zapravo jest. I što je veća razlika između svjetline ili tame pozadine i predmeta koji se nalazi na njoj, to će se činiti tamnije ili svjetlije, bez obzira da li je kromatske ili akromatske boje. Promjena boje kada je okružena drugim bojama, ili kada je u kontaktu s drugom bojom, naziva se istovremeni kontrast boja.

Kontrast u kojem se svjetlost boje mijenja zbog utjecaja susjednih boja ili boja koje je okružuju naziva se kontrast svjetlosti.

Ahromatske boje na različitim hromatskim podlogama postaju obojene. Na primjer: ako se sivi objekt stavi na crvenu pozadinu, postat će zelenkast, na zelenoj postat će ružičast, a na žutoj postat će plavkast. Kontrast, u kojem se ne mijenja svjetlost, već zasićenost ili nijansa, naziva se kromatski. A boje koje se pojavljuju na objektu nazivaju se bojama istovremenog kontrasta. Da biste poništili učinak kromatskog kontrasta (kako ne biste izobličili sivu boju objekta na crvenoj pozadini), objektu morate dati nijansu pozadine. Ako sivom objektu date ružičastu nijansu, tada na crvenoj pozadini njegova boja više neće biti izobličena i izgledat će čisto sivo.

Ako nacrtate sivi objekt na crvenoj pozadini i iscrtate ga duž konture, tada će ova kontura smanjiti učinak kontrasta ili ga potpuno eliminirati. Ako nekoliko susjednih boja podijelite linijama, također možete smanjiti njihov utjecaj jedna na drugu, djelomično ili potpuno ukloniti efekat kromatskog kontrasta.

Najizraženiji kontrast može se uočiti na granicama gdje se dodiruju mrlje u boji, na rubovima ovih kolornih mrlja. Ako pogledate bijelu kocku, čija je jedna strana zatamnjena, a druga osvijetljena, možete vidjeti da zamračena strana, u blizini osvijetljene ivice, izgleda tamnije, a osvijetljena strana, blizu zatamnjene ivice, izgleda svjetlije . Ovaj kontrast, koji vidimo upravo na rubovima mrlja u boji, naziva se kontrast rubova.

Sve ove karakteristike kontrasta moraju se uzeti u obzir, jer ako im ne posvetite dužnu pažnju prilikom crtanja, nećete moći prenijeti reljef površina na slici ili će objekti na njoj izgledati izobličeno, neće biti jasno da im neki delovi vire, a koji - idu dublje.

BOJA TLA I NJEGOVA ULOGA U PROCESU CRTANJA.

Ako se boje na tlo nanose u prozirnim slojevima (glazura), tada će biti očigledan uticaj boje podloge, na boje svih nanesenih boja i na opšti izgled slike. Ali čak i kod pisanja korpusa (kada se boje nanose u gustom, neprozirnom sloju), boja tla će biti bitna, jer će određena količina svjetlosti prodrijeti kroz gornji, obojeni sloj boja i doći do tla, a zatim, odražavajući se od njega, promijenite ukupni ton slike, ali to će biti gotovo neprimjetno.

Boja prajmera postaje najvažnija kada prajmer nije u potpunosti obojen, kada je njegova boja uključena u kompoziciju slike, kako bi se, na primjer, povećala svjetlina ostalih boja u slici. Na osnovu zakona kontrasta, birajući mračno tlo, stari majstori umjetnici, Italijani i Španci, često su pribjegavali takvim metodama.

Ista skica naslikana na dvije različite boje tla izgledat će drugačije. Na bijeloj pozadini sve boje će izgledati tamnije, tako da ćete morati koristiti svjetlije boje od onih koje bi bile potrebne za pisanje na sivoj pozadini. Budući da će na sivom terenu, naprotiv, sve boje izgledati svjetlije, a tamnije će se morati koristiti.

Bijeli prajmer je univerzalan i umjetnicima početnicima se ne preporučuje korištenje prajmera drugih boja za rad dok ne prouče sve utjecaje boja jedne na druge i ne nauče ih savršeno primijeniti u praksi.

PROCJENA BOJE NA SLICI.

Sve boje koje vidimo na slici iu prirodi vidimo već izmijenjene njihovim djelovanjem jedna na drugu i djelovanjem svjetla na njih. Ne možemo vidjeti svaku boju posebno, bez ikakvih promjena. Ako odaberete samo jedan element na slici, a sve ostale prekrijete nečim, njegova boja će se razlikovati od boje koju dobija ako pogledate cijelu sliku, ali će se i dalje mijenjati zbog karakteristika osvjetljenja. Da biste odabrali prave boje za sliku, morate uzeti u obzir kako se te boje mijenjaju na odabranom motivu, kao i pravilno i ravnomjerno rasporediti intenzitet boja. Najintenzivnije boje treba koristiti u prvom planu, a boje najmanjeg intenziteta treba koristiti u pozadini.

CVJETNI VEZE.

Zadatak umjetnika je da svaku boju prenese na način da se pravilno percipira u uvjetima osvjetljenja koji su uhvaćeni na slici, da bude u ispravnoj korelaciji sa slikanim predmetom, a njen intenzitet odgovara prostornoj ravni na kojoj se predmet nalazi. . Da biste to učinili, morate biti u mogućnosti odabrati prave odnose između boja.

Osim zasićenosti, lakoće i tona boje, cvijeće ima i teksturna svojstva. Boje koje prenose boju površine koja ima jasnu lokaciju u prostoru razlikuju se od istih boja koje, na primjer, jednostavno služe za dodavanje boje pozadini. To se naziva površinskim bojama. Zahvaljujući takvim razlikama, uvijek možemo približno odrediti na kojoj udaljenosti se nalazi bilo koja obojena površina. Boje koje ne služe za prikaz reljefa, a koje se koriste za crtanje nečega što nema jasnu lokaciju (na primjer: duga ili nebo, ne možemo okom odrediti udaljenost do njih), nazivamo bojama bez teksture. Boje koje se koriste za slikanje prozirnih medija koje se ne percipiraju u ravni, već u volumenu (vazduh, voda) nazivaju se volumetrijske boje.

Postoji i koncept gustine boje, koji je određen gustinom sloja boje. Boja nanesena na površinu u slojevima različite gustine, na različitim mjestima, čini sliku živopisnijom.

Odnosi boja određuju se teksturnim karakteristikama, gustinom i osnovnim svojstvima. Da ne biste skrenuli sa ispravnih odnosa boja, prilikom crtanja, morate povremeno odmarati oči (zatvarati oči barem na kratko), jer se boje umorne. Na primjer: ako dugo gledate zelenu mrlju, a zatim brzo premjestite pogled na list bijelog papira, vidjet ćete istu tačku na ovom listu, samo lila-ružičaste boje. Pojava takvih lažnih efekata nastaje zbog zamora očiju od boje. Zovu se negativne sekvencijalne slike. Takođe, vizuelni zamor se javlja ako uočene boje počnu da mreškaju. Ako dugo gledate u list papira u boji, njegova boja će postati manje zasićena. Ovo je takođe znak zamora očiju. Ako se nešto od gore navedenog dogodi, morate prestati sa farbanjem na neko vrijeme.

BOJA U KOMPOZICIJI SLIKE.

Uz pomoć boje možete uravnotežiti kompoziciju slike. Boje koje podsećaju na boju zemlje ili kamenja deluju teške, dok boje koje podsećaju na boju vazduha ili neba deluju svetlije. Ali, morate uzeti u obzir da čak i ako slikate nekom od “svjetlih” boja, predmet koji je zapravo težak (na primjer: planine) – boja će i dalje djelovati teško. Da biste uravnotežili kompoziciju, morate obratiti pažnju ne samo na težinu obojenih predmeta, već i na njihovu vidljivost. Plava je najmanje upadljiva boja, dok crvena i narandžasta najviše privlače pažnju.

Uz pomoć svjetlosnog kontrasta, kao i svjetline i svjetline boje, možete istaknuti objekte na slici koji trebaju privući više pažnje.

Ako u praksi provjerite sve što je rečeno u ovom članku, vježbajte slikanje, pažljivo promatrajte prirodu, upoznajte se s naukom o bojama - bit će vam lakše postati pravi pejzažni umjetnik.

Ljudi i sve životinje (insekti, stanovnici mora i okeana, čak i najjednostavniji mikroorganizmi) imaju vid različitog stepena rezolucije, au mnogim slučajevima i vid u boji.

Kao rezultat interakcije svjetlosnih zraka određene dužine (380-700 nm), koja odgovara vidljivom dijelu sunčevog spektra, sa prozirnim i neprozirnim objektima koji sadrže anorganske i organske tvari određene kemijske strukture (boje i pigmente) ili objekata sa strogo organiziranom strukturom nanočestica (strukturno obojenje) dolazi do selektivne apsorpcije zraka određene valne dužine i, shodno tome, preostale (manje apsorbirane) zrake se reflektiraju (prozirni objekt) ili prenose (prozirni objekt). Ovi zraci ulaze u oko životinje sa vidom boja, na biosenzore i izazivaju hemijski impuls koji odgovara energiji kvanta svetlosnih zraka koji udaraju u retinu, a nervni sistem ih prenosi do određenog dela mozga odgovornog za vid. percepcija i tu se formira senzacija slike u boji okolnog svijeta.

Da bi svako od nas mogao vidjeti svijet kao lijep u svoj svojoj raznolikosti boja, neophodna je kombinacija određenih fizičkih, hemijskih, biohemijskih i fizioloških uslova koji su ispunjeni na našoj planeti. Ili možda na nekim drugim?

• Prisustvo u sunčevom spektru zraka (vidljivi dio spektra) koji dopiru do površine Zemlje sa talasnom dužinom od 380–700 nm. Ne dosežu svi zraci sunčevog spektra do površine zemlje. Dakle, ozonski omotač apsorbira tvrdo (visoku energiju koja ubija žive organizme) ultraljubičasto zračenje (< 290 нм), благодаря чему на планете Земля существует жизнь.
• Priroda, a potom i čovjek, stvorili su mnoge tvari i materijale, zahvaljujući svojoj kemijskoj strukturi i fizičkoj strukturi, sposobnih da selektivno apsorbuju zrake vidljivog dijela spektra. Takve tvari i materijale nazivamo obojenim i obojenim.
• Evolucija (mnogo miliona godina) žive materije obdarila je živa bića biosenzorima ("biospektrofotometrima") - vidom, sposobnim da selektivno reaguju na kvante vidljivih zraka, nervnog sistema i strukture mozga (više životinje), pretvarajući fotoimpulse u biohemijske one, koje stvaraju sliku u boji u našem mozgu.

Tradicionalno, dugo vremena (više hiljada godina), oponašajući prirodu (danju je gotovo sve obojeno, obojeno, sve dugine boje), učila je proizvoditi obojene i obojene materijale i uspjela na mnogo načina. Sredinom pretprošlog veka (1854.) Vilijam Perkin, student 3. godine King's College-a (Engleska, London), sintetizovao je prvu sintetičku boju - mauvais. To je označilo početak formiranja industrije anilinskih boja (prva industrijska revolucija). Prije toga, hiljadama godina, ljudi su koristili prirodne obojene tvari (boje, pigmente).

Ali u prirodi, boje i pigmenti ne samo da obavljaju vrlo važnu i višenamjensku funkciju bojenja prirodnih objekata, već i niz drugih zadataka: zaštita od štetnih mikroorganizama (u biljkama), pretvaranje svjetlosne energije u biohemijsku energiju (klorofil, rodopsin). ), itd.

Kromove boje i boje (boje, pigmenti, nanostrukture)

Još jednom treba naglasiti da postoje dva mehanizma za pojavu boje:

1. Zbog prisustva u podlozi obojenih (boje, pigmenti) supstanci određene hemijske strukture;
2. Zbog fizičke strukture uređenih nanoslojeva, nanosaća, nanočestica (molekula, supramolekula, kristala, tekućih kristala), na kojima se javljaju fenomeni interferencije, difrakcije, višestruke refleksije, prelamanja itd.

Za bojenje prvog i drugog mehanizma njegovog formiranja može se uočiti hrom. Šta je hrom, sa kojim se obična osoba prilično često susreće, a hemičar boja ne samo da se stalno susreće sa ovim fenomenom, već je i prisiljen da se bori protiv njega, ili je u svakom slučaju dužan da ga uzme u obzir, a još bolje da ga koristi ( o tome ostaje da se raspravlja).

Chromia- Ovo reverzibilan promena boje (boja, nijansa, intenzitet) pod uticajem nekih spoljašnjih fizičkih, hemijskih i fizičko-hemijskih impulsa.

Hromiju ne treba mešati sa ireverzibilnim promenama kada dođe do uništenja obojenog sistema. Ove nepovratne promjene u boji se boduju kao stabilnost boje na različite faktore.

Ovisno o tome koji faktor ili impuls uzrokuje reverzibilnu promjenu boje razlikuju se sljedeće vrste hroma: foto-, termo-, kemo-, solvato-, mehano-, elektro-, magnetohromija.

Fotohromija(reverzibilna promjena boje ili prijenos svjetlosti) - pod utjecajem elektromagnetnog zračenja, uključujući prirodne (sunčeve) ili umjetne izvore zračenja. Hemičari boja susreću se s ovim negativnim fenomenom kada koriste boje s velikom sklonošću fotohromiji. Proizvodi od materijala obojenog takvim bojama kada su izloženi jakoj sunčevoj svjetlosti primjetno mijenjaju nijansu boje, ali je reverzibilna, a u mraku (u ormaru, noću) boja se vraća u prvobitnu boju. Međutim, ovaj fenomen je histeretični i nakon određenog broja ciklusa boja gubi na intenzitetu (fotodestrukcija). U pravilu, boje sklone fotohromiji nemaju dovoljno visoku svjetlosnu postojanost.

Sklonost boja prema fotohromiji procjenjuje se prema ISO standardu.

Termohromija– reverzibilna promjena boje (boja, nijansa) kada se obojeni predmet zagrije. Ovu pojavu opažamo u svakodnevnom životu kada peglamo obojeni tekstil; Termohromija je posebno izražena ako se proizvodi navlaže prije peglanja. Nakon određenog vremena nakon hlađenja, boja se vraća u prvobitnu boju. Svaka boja ima drugačiju sklonost termohromiji; na tkaninama od sintetičkih vlakana to je izraženije.

Hemohromija– reverzibilna promena boje pod dejstvom hemijskih reagensa (promena pH, delovanje oksidacionih sredstava i redukcionih sredstava).

Koji hemičar nije koristio reakcije u boji indikatorskih boja za određivanje pH medija? Sve indikatorske boje su hemohromi.

Tehnologija bojenja bačvastim pigmentima (obično se nazivaju boje) zasniva se na reverzibilnim redoks procesima: prvo pretvaranje nerastvorljivog obojenog pigmenta u slabije obojeni leuko oblik pomoću redukcionih sredstava u alkalnom mediju, a zatim ponovo u obojeni pigment oksidacija.

Solvatohromija– reverzibilna promjena boje prilikom promjene rastvarača (polarna u nepolarna i obrnuto).

Mehanohromija– reverzibilna promjena boje (boje) pod deformacijskim opterećenjima na farbanom materijalu.

Elektrohromija i magnetohromija– reverzibilna promjena boje pri prolasku različitih vrsta struje i djelovanje magnetskog polja na obojeni predmet.

Opći mehanizmi kromije

Sve ove vrste hroma imaju zajednički mehanizam, ali su očigledne i specifične karakteristike povezane sa prirodom (fizika, hemija, fizička hemija) samog impulsa.

Kao što je ranije rečeno, bojanje, boja pod svim ostalim potrebnim uslovima (o njima je već bilo reči) određuju se hemijskom strukturom supstance ili fizičkom nanostrukturom koja čini supstancu, predmet, materijal obojenim i obojenim. U slučaju bojanja u čije nastajanje sudjeluju obojene tvari (boje, pigmenti), molekule ovih tvari moraju imati specifičnu strukturu odgovornu za selektivnu apsorpciju zraka vidljivog dijela spektra. U slučaju organskih boja i pigmenata, dio njihove molekule koji određuje ovo svojstvo naziva se hromofor. Prema teoriji boje, hromofor u organskim supstancama je struktura sa prilično proširenim sistemom konjugiranih dvostrukih veza (konjugacija).

Što je duži lanac konjugacija, to je dublja boja tvari izgrađenih od takvih molekula.

Sustav konjugiranih veza karakterizira određena gustoća π- i d-elektrona i, kao rezultat, pri interakciji sa zracima sunčeve svjetlosti (njegov vidljivi dio), tvar je u stanju selektivno apsorbirati neke od njih.

Posljedično, fenomen kromizma je nužno povezan s reverzibilnim formiranjem ili promjenom strukture hromofora. Ako je bojanje posljedica prisustva strogo organizirane nanostrukture (strukturno obojenje), tada je kromizam povezan s reverzibilnom organizacijom ili dezorganizacijom ove strukture pod utjecajem vanjskih impulsa. Pod uticajem spoljašnjih faktora ne mora nužno da dođe do reverzibilne hemijske modifikacije molekule, ali je to vrlo često povezano sa prostornom izomerijom (na primer, cis-trans izomerijom azo boja), prelaskom iz amorfne u kristalno stanje (lonci u fazi sapunjavanja kipućim rastvorima tenzida) itd.

Specifičnosti mehanizma hromije, u zavisnosti od prirode i vrste impulsa koji ga izazivaju, biće istaknuti prilikom razmatranja svake vrste hromije.

Fotohromija

Najviše proučavana vrsta hromije. Fotofizičke i fotohemijske transformacije boja postale su predmet proučavanja izvanrednih fizičara i hemičara u posljednjih nekoliko stotina godina, čim su se počeli formirati temelji fizičko-hemijskih ideja o svijetu (I. Newton, A. Einstein, N. Vavilov , N. Terenin i dr.).

Fotohromija, kao dio šireg naučnog i praktičnog smjera - fotonike, leži u osnovi svojstava mnogih prirodnih i umjetnih pojava i materijala.

Dakle rodopsin– prirodni vizuelni pigment (hromoprotein), visokohromna fotoaktivna supstanca sadržana u retinalnim štapićima sisara i ljudi. To je u suštini vizuelni fotosenzor. Kada bi njegova fotoaktivnost bila nepovratna, onda ne bi mogla obavljati ovu funkciju. Evolucija žive prirode stvorila je i odabrala ovu supstancu za efikasnu viziju na samom početku evolucije (prije ~ 2,8 milijardi godina). Ova boja, rodopsin, prisutna je u arhaičnim (originalnim), primitivnim bakterijama Halobacterium halolium, koji pretvaraju svjetlosnu energiju u biohemijsku energiju.

Mehanizam fotohromije rodopsina uključuje veoma složene biohemijske transformacije.

U slučaju fotohromije tokom prelaska iz bezbojnog jedinjenja u obojeno, dijagram tranzicije se može predstaviti na sledeći način:

Slika 1. Na spektrima apsorpcije, reverzibilni prijelaz će se odraziti u obliku krivulja A i B.

Bezbojna tvar A intenzivno apsorbira svjetlost u bliskom UV (~ 300 nm), prelazi u fotopobuđeno stanje, čija se energija troši na fotokemijske transformacije tvari A u supstancu B s hromoforom koji apsorbira u vidljivom dijelu spektra. Obrnuta transformacija se može dogoditi u mraku ili pri zagrijavanju. Povratak u prvobitno stanje se dešava ili spontano (zbog dovoda toplote) ili pod uticajem svetlosti (hυ2). Kada se kreće od spoja A do B, njegova se gustoća elektrona mijenja i molekula B stječe sposobnost da apsorbira fotone niže energije, odnosno apsorbira zrake vidljivog dijela spektra. Iz fotopobuđenog stanja, molekul B se može vratiti u bezbojno stanje A. Po pravilu, prednja reakcija 1 teče mnogo brže od reverzne reakcije 2.

Potrebno je razlikovati fizičke i hemijske mehanizme fotohromije. Fizička fotohromija se zasniva na prelasku molekula supstance na neko vreme u fotopobuđeno stanje, koje ima apsorpcioni spektar drugačiji od početnog stanja. Hemijska fotohromija se zasniva na dubokim intramolekularnim preuređenjima pod uticajem svetlosti, prolazeći kroz faze fotoekscitacije.

Hemijska fotohromija obojenih supstanci zasniva se na sljedećim transformacijama uzrokovanim apsorpcijom svjetlosnih kvanta od strane molekule i njenim prijelazom u fotopobuđeno stanje:

• redoks reakcije;
• tautomerne prototropne transformacije;
• cis-trans izomerizam;
• preuređivanje fotografija;
• fotoliza kovalentnih veza;
• fotodimerizacija.

Trenutno su poznate i proučavane mnoge fotohromne supstance neorganske i organske prirode. Neorganski fotohromi: oksidi metala, jedinjenja titanijuma, bakra, žive, neki minerali, jedinjenja prelaznih metala.

Ovi zanimljivi fotohromi nažalost nisu baš pogodni za fiksiranje na tekstilne materijale zbog nedostatka afiniteta prema vlaknima. Ali oni se uspješno koriste kao takvi ili na podlogama različite prirode.

Organski fotohromi su pogodniji za fiksiranje na tekstilu (imaju afinitet) i manje su štetni po okolinu.

To su uglavnom spiropirani i njihovi derivati, spirooksazini, diariletani, triarilmetanske boje, stileni i kinoni. Navedimo primjer fotoiniciranih fotohromskih transformacija spiropirana, kao fotohroma koji je najviše proučavan. Fotohromizam spiropirana i njihovih derivata zasniva se na reverzibilnim reakcijama: pucanju kovalentnih veza u molekulu pod uticajem UV zračenja i njihovom obnavljanju pod uticajem zraka kvanta vidljivog dela spektra ili usled zagrevanja. Slika 2 prikazuje dijagram fotohromskih transformacija spiropirana i njihovih derivata.

Kao što se može vidjeti, izvorni oblik spiropirana nema konjugirani sistem dvostrukih veza i, shodno tome, ova jedinjenja su bezbojna. Fotoekscitacija inicira cijepanje slabe spiro-(C-O) veze, uslijed čega nova dva oblika (cis- i trans-) derivata cijanina dobivaju konjugirani sistem dvostrukih veza i, shodno tome, boju.

Termohromija– reverzibilna promjena boje pri zagrijavanju; Kada se ohladi, boja se vraća u prvobitnu boju. Kao iu slučaju fotohromije, ovo je povezano s reverzibilnim promjenama u strukturi molekula i, shodno tome, s promjenama u apsorpcijskom spektru i boji.

Termohromi mogu biti, kao iu slučaju fotohroma, neorganski i organski.

Među neorganskim termohromima su oksidi indija i cinka, kompleksi oksida hroma i aluminijuma itd. Mehanizam termohromije je promjena agregacijskog stanja ili geometrije liganda u metalnom kompleksu pod utjecajem temperature.

Neorganski kompleksi nisu pogodni za tekstil, jer zahtijevaju visoke temperature za promjenu boje, pri čemu se tekstilni materijal termički razgrađuje.

Organski termohromi mogu reverzibilno promijeniti boju pomoću dva mehanizma: direktnog ili senzibiliziranog. Direktni mehanizam obično zahtijeva relativno visoke temperature (nije pogodno za tekstil), što dovodi do prekida kemijskih veza ili molekularnih konformacija. I jedno i drugo dovodi do pojave ili promjene boje. Prilikom zagrijavanja mogu doći i do strukturnih, faznih promjena, na primjer, prijelaz u tekuće kristalno stanje i, kao posljedica, pojava strukturne boje zbog čisto fizičkih, optičkih pojava (interferencija, refrakcija, difrakcija itd.).

Razbijanje hemijskih veza, koje dovodi do reverzibilnog izgleda boje, kao u slučaju fotohromije, povezano je sa formiranjem lanca konjugovanih dvostrukih veza. Ovako se ponašaju derivati ​​spiropirana (60° – crveno, 70° – plavo).

Stereoizomerizacija kada se zagreva zahteva relativno visoke temperature (>100°C). Prilikom glačanja tekstila na bazi sintetičkih vlakana obojenih azo bojama, potrošač često primjećuje reverzibilnu promjenu nijanse boje, kao rezultat cis-trans izomerizma azo spojeva.

Drugi razlog za direktnu termohromiju može biti izomerija povezana s prijelazom iz planarnog (komplanarnog) oblika molekule u volumetrijski.

Posebnu pažnju treba obratiti na termohromiju kristalnih struktura, reverzibilni prijelaz u tečni kristalni oblik. Tečni kristali: srednje stanje materije između čvrstog kristalnog i tečnog; prijelaz između kojih se javlja s promjenom temperature. Određeni stepen uređenosti molekula u tečnom kristalnom stanju uzrokuje da oni pokažu strukturnu boju koja zavisi od temperature. Bojenje u obliku tekućih kristala ovisi o indeksu loma, koji pak ovisi o specifičnostima ove strukture (orijentacija i debljina slojeva, udaljenost između njih). Slično ponašanje (strukturno obojenje) pokazuju određene strukture žive i nežive prirode: opali, boja perja ptica, morskih stvorenja, leptira itd. Istina, to nije uvijek tekući kristalni oblik, već češće fotonski kristali . Strukture tekućih kristala mijenjaju boju u rasponu od –30 – +120°C i osjetljive su na vrlo male promjene temperature (Δ 0,2°C), što ih čini potencijalno interesantnim u različitim oblastima tehnologije.

Sve su to bili primjeri direktnog termokromnog mehanizma, koji zahtijeva visoke temperature i stoga od male koristi za tekstil.

Mehanizam indirektne (senzibilizirane) termohromije je da su supstance koje nemaju termohromna svojstva sposobne da pokrenu mehanizam hroma drugih supstanci kada se zagreju. Zanimljivi su sistemi sa negativnim termohromnim efektom, kada se boja pojavi na sobnoj temperaturi ili nižoj, a kada se zagreje, boja reverzibilno nestaje.

Ovaj termohromni sistem se sastoji od 3 komponente:

1. Boja ili pigment osjetljiv na promjene pH (indikatorske boje), na primjer, spiropirani;
2. Donori vodonika (slabe kiseline, fenoli);
3. Polarni, nehlapljivi rastvarač za boju i donor vodonika (ugljovodonici, masne kiseline, amidi, alkoholi).

U takvom 3-komponentnom sistemu na niskim temperaturama, boja i donor vodonika su u bliskom kontaktu u čvrstom stanju i pojavljuje se boja. Kada se zagrije, sistem se topi, a interakcija između glavnih partnera nestaje zajedno sa bojom.

Electrochromia nastaje zbog dodavanja ili doniranja elektrona od strane molekula (redox reakcije). Pokretanje ovih reakcija i razvoj boje može se postići upotrebom niske struje (samo nekoliko volti, dovoljne su obične baterije). Istovremeno, ovisno o jačini struje, boja mijenja boju i nijansu (nalaz za modernu odjeću - "kameleon").

Elektrohromi (naravno, moraju biti provodljivi provodnici): metalni oksidi prelazne valencije (iridijum, rutenijum, kobalt, volfram, magnezijum, rodijum), metalni ftalocijanini, jedinjenja dipiridina, fulereni sa dodatkom anjona alkalnih metala, elektroprovodljivi polimeri sa konjugirani lanac dvostrukih veza (polipirol, polianilin, politiofeni, polifurani).

Glavna područja primjene elektrohromnih materijala su: moderna odjeća koja mijenja boju; kamuflaža koja u potpunosti odgovara boji okoline (jutro, popodne, sumrak, noć); uređaji koji mjere jačinu struje prema intenzitetu boje.

Solvatohromija– reverzibilna promjena boje prilikom zamjene rastvarača (polarno u nepolarno i obrnuto). Mehanizam solvatohromije je razlika u energiji solvatacije osnovnog i pobuđenog stanja u različitim otapalima. Ovisno o prirodi otapala koja se zamjenjuju, dolazi do batohromnih ili hipsohromnih pomaka u spektru apsorpcije i, prema tome, do promjene nijanse boje

Većina solvatohroma su jedinjenja metalnih kompleksa.

Mehanohromija– manifestuje se u prisustvu deformacionih opterećenja (pritisak, napetost, trenje). Ovo je najjasnije vidljivo u slučaju obojenih polimera, čiji je glavni lanac dugačak lanac konjugiranih dvostrukih π veza. Da bi ispoljili mehanohromiju, često je potrebno kombinovano dejstvo mehaničkih impulsa, zagrevanja i promene pH okoline.

Na primjer, polidiacetileni, kada se ohlade bez mehaničkih opterećenja, imaju plavu boju (λ ~ 640 nm), u napregnutom stanju na 45 ° C, materijal natopljen acetonom postaje crven (λ ~ 540 nm). Hemijskim modifikovanjem mehanohromnih polimera moguće je promeniti spektar boja pod mehaničkim opterećenjima.

Provođenjem graft polimerizacije polidiacetilena sa poliuretanom dobija se elastomerni polimer, koji se može koristiti u različitim oblastima za procjenu mehaničkog naprezanja promjenom boje, kao i u modernoj “stretch” odjeći od vlakana ove strukture. Na mjestima pregiba (koljena, laktovi, karlica) pojavit će se boja.

Trenutno su najupečatljiviji primjeri upotrebe hroma u praksi

Fotohromija. Koloristički efekti: promjena ili izgled boje pri zračenju UV zracima: tkanine, cipele, nakit, kozmetika, igračke, namještaj; zaštita novčanica, dokumenata, marki, kamuflaže, aktinometara, dozimetara, prozora, staklenih leća, fasada od stakla i drugih materijala, optička memorija, foto prekidači, filteri, stenografija.

Termohromija. Merenje temperature (termometri), indikator pakovanja prehrambenih proizvoda, zaštita dokumenata, termohromni sistemi sa tečnim kristalima za dekoraciju raznih materijala, kozmetika, merenje temperature kože.

Chromia u modernoj odjeći. Mikrokapsule sa fotohromnim bojama (derivati ​​spiropirana) se uvode u štamparsko mastilo i nanose na tkaninu tehnologijom štampe. Kada se osvijetli sunčevom svjetlošću (sadrži blizu UV ~ 350–400 nm), pojavljuje se reverzibilna boja (plava - tamno plava).

Japanska kompanija Tory Ind Inc razvila je tehnologiju za proizvodnju termohromnih tkanina korišćenjem mikrokapsulirane mešavine 4 termohromna pigmenta. U temperaturnom opsegu –40 – +80°C (korak toplotne osetljivosti ~ 5°C) boja se menja, pokrivajući skoro ceo spektar boja (64 nijanse). Ova tehnologija se koristi za zimsku sportsku odjeću, modnu žensku odjeću i zavjese za prozore.

Predlaže se zanimljiva tehnologija za kombiniranje provodljivog prediva obojenog termokromnim bojama (ugradnja metalnih niti). Primjena slabe struje uzrokuje zagrijavanje pređe i bojenje. Ako se tkanina s provodljivim nitima tiska termokromnim bojama, tada promjenom tkanja i jačine struje ne možete samo razviti i promijeniti boju, već i stvoriti različite uzorke. Mekušci su sposobni za takvu promjenu uzorka uz pomoć hromatofora (organele koje sadrže mehanohromne pigmente). Takve tkanine se mogu i koriste za kamuflažu da se boja i uzorak mijenjaju kako bi odgovarali tipu okolnog područja (pustinja, šuma, polje) i dobu dana. Koristeći ovaj princip, napravljen je fleksibilni displej na tekstilnoj osnovi, koji se montira na vanjsku odjeću. Kada se na takav ekran primeni mala struja (na primer, iz baterije), može se prikazati animacija.

Odjeća od streč (elastomernih) vlakana obojenih mehanohromnim bojama izgleda vrlo impresivno. Mjesta odjeće sa većom rastezljivošću (koljena, laktovi, karlica) imaju drugačiju boju od ostalih dijelova odjeće.

Kromirane boje omogućavaju proizvodnju kamuflažnog tekstila i odjeće. Ako se tekstil štampa mešavinom konvencionalnih tekstilnih i fotohromskih boja, kamuflaža se može postići u svim uslovima osvetljenja i okoline.

Kameleon kamuflažne tkanine mogu se proizvesti štampanjem elektrohromnim bojama. Primjenom slabe struje možete postići potpunu fuziju boje i uzorka s okolinom.

Problem zaštite novčanica, poslovnog papira i borbe protiv krivotvorenih proizvoda uspješno se rješava uz pomoć kromnih boja i pigmenata i prije svega foto- i termohromnih. Primena bezbojnih hromiranih supstanci na materijal omogućava njihovo detektovanje pod UV osvetljenjem ili zagrevanjem.

Daljnji izgledi za upotrebu kromnih boja (supstanci)

Uporedo sa upotrebom kromnih (termo-, foto-, elektro-, mehaničkih) boja u kreiranju moderne odjeće i obuće sa zanimljivim efektima boja, širi se njihova upotreba u tehničke svrhe: optika, fotonika, informatika, detekcija štetnih supstance.

Prilikom upotrebe kromnih boja na tekstilu javljaju se sljedeći problemi:

• visoka cijena;
• problemi fiksiranja i obezbeđivanja trajnog efekta u uslovima rada proizvoda (pranje, hemijsko čišćenje, postojanost na svetlost);
• ograničen broj ciklusa reverzibilnosti boje;
• toksičnost.

Prednost koja privlači fenomen hroma je sposobnost da materijalima i proizvodima da posebna svojstva (funkcionalnost) koja im se ne mogu prenijeti na bilo koji drugi način.

1. A.N.Terenin. "Fotonika molekula boja i srodnih organskih spojeva". - Leningrad: Nauka, 1967. - 616 str.
2. V.A.Barachevsky, G.I.Lashkov, V.A.Tsekhomsky. "Fotohronizam i njegove primjene." Moskva, “Hemija”, 1977 - 280 str.
3. H. Meier. Die Photochemie der organischen Farbstoffe; Springer. Verlag: Berlin-GBttingen-Heidelberg, 1964; str. 471.
4. G.E. Krichevsky. Fotohemijske transformacije boja i svjetlosna stabilizacija obojenih materijala. – M.: Hemija, 1986. – 248 str.
5. G.E.Krichevsky, J.Gombkete. Svetlootpornost obojenog tekstila. M., Laka industrija, 1975. - 168 str.
6. Yu.A Ershov, G.E. Krichevsky, Napredak u hemiji, v. 43, 1974, 537 str.
7. U.A. Eršov, G.E. Text.Res.J., 1975, v.45, str.187–199.
8. G.E. Krichevsky. ZhVKhO nazvan po D.I. Mendelejevu, 1976, t. 1, str. 72–82.
9. Fotohemija obojenih i pigmentiranih polimera / ur. od N. S. Allena, J. F. McKellara. Applied Science Publishers Ltd, London, 1980, str. 284.
10. G.E. Krichevsky. Hemijska tehnologija tekstilnih materijala. T.2 (Bojenje). M., Moskovski državni univerzitet, 2001, 540 str.
11. G.E. Krichevsky. Objašnjavajući rječnik pojmova (tekstil i hemija). M., Moskovski državni univerzitet, 2005, 296 str.
12. G.E. Krichevsky. Strukturno bojenje. “Hemija i život”, 2010, br. 11, str. 13–15.
13. G.E. Krichevsky. Čovjek koji je stvorio šareno sutra. "Hemija i život", 2007, str. 44–47.
14. Metode istraživanja u tekstilnoj hemiji. Ed. G.E. Krichevsky. M.: Legprombytizdat, 1993 – 401 str.
15. G.E. Krichevsky. Hemijske, nano-, biotehnologije u proizvodnji vlakana, tekstila i odjeće. M., Moskovski državni univerzitet, 2011, 600 str., u štampi.

Atnagulova E.R. 1

Magafurova F.F. 1

1 Opštinska autonomna obrazovna ustanova „Srednja škola br. 154 grada Čeljabinska“

Tekst rada je objavljen bez slika i formula.
Puna verzija rada dostupna je na kartici "Radni fajlovi" u PDF formatu

Uvod

Cilj rada

Istražite razloge za promjenu boje različitih biljnih organa

Zadaci

1. Proučavanje literature o određivanju pigmenata u biljkama.

2. Provesti hemijske eksperimente za izolovanje pigmenata: hlorofila, ksantofila iz listova pelargonije, antocijana iz korena repe.

3. Utvrditi zavisnost promjene boje različitih biljnih organa od uslova okoline.

3. Govoriti na školskoj naučno-praktičnoj konferenciji.

Hipoteza

Promjene u boji različitih biljnih organa zavise od uslova okoline.

Predmet proučavanja

Razni dijelovi biljaka: listovi pelargonije, korijeni cvekle, cvjetovi ljubičice.

Predmet studija

Biljni pigmenti i promene njihove boje u zavisnosti od spoljašnjih uslova.

Metode istraživanja

Deskriptivna, komparativna, eksperimentalna, modelna, vizuelna dijagnostika.

Novost rada

Digitalni mikroskop je korišten za proučavanje provodnih tubula u listovima biljaka.

Praktični značaj

Bez velikih ekonomskih troškova, moguće je pronaći nova mineralna nalazišta neophodna za razvoj i ekonomski prosperitet Rusije

Utjecaj okoline na promjenu boje različitih biljnih organa.

Jedan od glavnih znakova jeseni je promjena boje lišća biljaka. Različite biljke imaju različite jesenske boje, na primjer, lišće lipe je žutozeleno, topole i breze su žute. Hrastovo lišće postaje crveno. Ova raznolikost nijansi je rezultat različitih kombinacija tri grupe pigmenata u jesenjem lišću: žuto-narandžasti karotenoidi, zeleni hlorofil, crveni i plavi antocijani.

Promjena boje listova uvijek počinje sa prestankom sinteze hlorofila zbog pada temperature. Hlorofil je pigment koji nastaje u zelenim listovima pod uticajem sunčeve energije. U jesen temperatura okoline pada, sunce ne sija tako jako, pa hlorofil prisutan u hloroplastima počinje postepeno da se urušava: kod nekih vrsta - potpuno (lišće hrasta), kod drugih - delimično (šljiva). u jesen dolazi do pada vitalne aktivnosti zbog pripreme za zimski period mirovanja.

Kloroplasti zelenog lišća uvijek sadrže zeleni hlorofil i žuto-narandžaste karotenoide (ksantofil). U ćelijama ima i antocijana, ali za razliku od hlorofila, oni nisu povezani unutar ćelije sa formacijama plastida, većnajčešće otopljen u ćelijskom soku, ponekad se nalazi u obliku kristala.

Relevantnost problema

Međutim, promjena boje lišća, cvijeća, plodova nije uvijek samo rezultat prestanka sinteze hlorofila i slabljenja životnih procesa biljaka. Mnogo je faktora okoline koji utiču na promjenu boje različitih biljnih organa. Najčešće, kada postoji višak određenog hemijskog elementa ili njegov nedostatak, dolazi do promjena u različitim biljnim organima. Hemičarima i agronomima biljke mogu poslužiti kao indikatori sadržaja nutrijenata u tlu, kao i mogućeg prisustva rudnih naslaga. Danas, kada su mineralni resursi planete iscrpljeni, ovaj problem dolazi do izražaja .

Proveli smo niz eksperimenata na izdvajanju pigmenata iz listova biljaka, a istraživali smo i utjecaj faktora okoline na promjenu boje različitih biljnih organa.

Prije izvođenja eksperimenata slušali smo pravila sigurnosne mjere prilikom rada u hemijskoj laboratoriji i striktno ih se pridržavao.

Eksperiment br. 1. Oslobađanje antocijanina.

Reagensi: 10% rastvor hlorovodonične kiseline (HCl), 10% rastvor alkalije (NaOH), destilovana voda, alkoholna lampa, držač, šibice, levak, filter papir. Kada radite sa alkoholnom lampom, prvo zagrijte cijelu epruvetu, a zatim postavite plamen na jedno mjesto.

Nekoliko komada nasjeckane cvekle skuhano je u maloj količini vode. Voda je dobila prljavocrvenu boju od antocijana. Nakon filtriranja, otopinu smo sipali u dvije epruvete, u jednu dodali nekoliko kapi hlorovodonične kiseline, a u drugu nekoliko kapi lužine. U prvoj epruveti rastvor je odmah postao jarko crven, a u drugoj žuto-zelen (vidi Dodatak 1).

Ovo iskustvo dokazuje da antocijanin, u zavisnosti od sredine u kojoj se nalazi, može brzo promeniti nijansu. Na primjer, u pupoljci plućnjakaćelijski sok ima kiselu reakciju, pa je vjenčić ružičaste boje, i već blijedi cvjetovi plućnjaka - plavi, jer je okruženje ćelijskog soka alkalno. Promjene u boji cvijeća signal su oprašivačima o tome koji su cvjetovi nedavno otvoreni i vjerovatnije je da sadrže hranu. Drugi primjer: gomolji krumpira uzgojeni na tresetnom tlu imaju plavkastu nijansu, ali kada se u tlo doda gnojivo kalijevog sulfata, postaju ružičasti. Dakle, uslovi okoline direktno utiču na promenu boje antocijanina u biljkama.

Treba napomenuti da je voće i povrće sa plavom, ljubičastom ili crvenom korom ili mesom izuzetno zdrav izvor hrane za ljude. Njihova upotreba smanjuje rizik od raka. Kupine, borovnice, trešnje, brusnice, patlidžan, maline, crveni kupus- proizvodi koji sadrže rekordna količina antocijana.Preporučujemo ih za upotrebu.

Eksperiment br. 2. Dekolorizacija antocijana sumpordioksidom.

Reagensi: sumpor (prah). Oprema: stakleno zvono, gvozdena kašika, šibice. Eksperiment smo izveli ispod haube, jer sumpor dioksid ( SO 2 )iritira gornje disajne puteve ljudi. Stavili su i zavoj od pamučne gaze.

Crveni cvijet pelargonije stavljen je ispod staklenog zvona, koje se stavljalo u dimnjak. Zapalili su sumpor u gvozdenoj kašiki i uneli ga pod stakleno zvono, čvrsto ga zatvorivši. Primijetili smo punjenje cijelog prostora zvona sumpor-dioksidom, a nakon 5-7 minuta postupnu promjenu boje latica pelargonijevog vjenčića. Sumpor dioksid utiče na antocijanin neverovatno akcija: crveno cvijeće počelo se pretvarati u bijelo! (vidi Dodatak 2).

Eksperiment br. 3. Izolacija hlorofila i ksantofila.

Reagensi: 95% etil alkohol, benzin, kreda. Oprema: porculanski malter, epruveta, levak, filter papir.

Zdrobljenim listovima pelargonije dodajte 10 ml etilnog alkohola, kredom na vrhu noža da neutralizirate kiseline ćelijskog soka, sameljite u porculanskom malteru do homogene zelene mase. Dodajte još etilnog alkohola i nastavite trljati dok alkohol ne dobije intenzivnu zelenu boju. Filtrirajte rastvor u čistu, suhu epruvetu (vidi Dodatak 3).

Pigmente odvajamo Kraus metodom. Metoda se zasniva na različitoj rastvorljivosti hlorofila i ksantofila u alkoholu i benzinu. Hlorofil je rastvorljiviji u benzinu nego u alkoholu.

U epruvetu sipajte 2-3 ml ekstrakta, isto toliko benzina i 1-2 kapi vode. Zatvorite epruvetu palcem i snažno protresite 2-3 minute. Hajde da se nagodimo. Uočavamo: tekućina u epruveti podijeljena je u 2 sloja: benzin(jarko zelena) na vrhu , alkohol(žuto) ispod. Pigment ksantofila daje rastvoru alkohola žutu boju. Sloj benzina sadrži pigment hlorofil koji ima jarko zelenu boju (vidi Dodatak 3).

Vjerujemo da pigmenti daju biljkama njihove živopisne boje. bojanje za privlačenje insekata oprašivača. Osim toga , prisustvo pigmenata u biljkama je od velike važnosti, kako za same biljke tako i za ljude. Uz učešće zelenog pigmenta hlorofila u listovima zelenih biljaka, najjedinstveniji I jedini u našem solarnom sistemu (a možda i u Univerzumu!) proces - fotosinteza. Iz ugljičnog dioksida i vode, pod utjecajem sunčeve svjetlosti i prisustva hlorofila u listovima biljaka, nastaju organske tvari - glukoza i kisik. Zahvaljujući ovom procesu na planeti Zemlji postoji život.

Eksperiment br. 4. Uticaj jona metala na boju cvetova uzambarske ljubičice.

Uzambaru ljubičicu sa plavim laticama zalijevali smo otopinom kalijum permanganata (KMnO 4) mjesec dana (jednom sedmično, uzeto je nekoliko kristala KMnO 4 i rastvoreno u vodi). Rešenje je postalo svetlo ružičasto. Boja latica vjenčića počela se mijenjati iz ružičaste. Prilikom zalijevanja uzambarske ljubičice s ružičastim laticama otopinom kalijevog aluma (KAl(SO 4)2 .12H 2 O), boja vjenčića je počela da se mijenja u plavu (vidi Dodatak 4).

Dakle , Kao rezultat zalijevanja, obojene otopine ulaze u biljke iz tla i akumuliraju se u ćelijama. Pogledali smo provodne tubule u digitalni mikroskop i to je ono što su vidjeli (Prilog 4).

Eksperimentiraj.

Moja majka i ja smo izveli sljedeći eksperiment u vrtu: zakopali smo bakarne žice ispod grma bijele ruže, a prethodno smo ih sitno isjekli. Tata nam je dao bakarne žice sa starog televizora. Sljedeće godine smo primijetili u nekim pupoljcima ruža plavičasta nijansa. Šta se desilo? Znamo da su joni bakra Cu 2+ u rastvoru plavi, pa kada se akumuliraju u biljci, dolazi do promene boje.

U pitanju je sposobnost biljaka da menjaju svoj izgled u zavisnosti od hemijskog sastava zemljišta i vazduha biogeohemijski metoda traženja mineralnih naslaga.

Teorijska osnova ove metode je učenje akademika V. I. Vernadskog i A. P. Vinogradova o raspršivanju oreola hemijskih elemenata. Prema ovoj doktrini, na ležištu minerala postoji zona povećane koncentracije elementa uključenog u njegov sastav, ili disperzioni oreol.

Mnoge biljke se drže tla istog hemijskog sastava i „pratioci“ su ruda. U Americi iznad ležišta raste olovna trava olovna ruda (Pb). U Belgiji blizu izlaza cinkova ruda (Zn) galmaine violet uvijek raste, i to na deponijama naslage kalaja(Sn) Radni dan raste.

U našoj maloj domovini, Uralu, raste mala orhideja - damske papuče. Ova biljka je navedena u Crvenoj knjizi Rusije kao retka vrsta. Ženska papuča raste na zemljištu, bogata kalcijumom (Ca). Nakon što se neočekivano nastanio na ostrvima jezera Onega, Lady's papuča je predložila naučnicima ležište vrijednog minerala. Biljke su pomoćnici geologa često ukazuju na podzemna ležišta minerala na dubinama do 20-25 metara.

Zaključak

Eksperimentalno smo utvrdili da biljne ćelije sadrže zeleni pigment hlorofil, žuto-narandžasti ksantofil, crvene i plave antocijane.

Naša hipoteza je potvrđena: faktori sredine utiču na boju različitih biljnih organa.

Poznavajući zavisnost promene boje biljaka od uslova okoline, moguće je utvrditi mineralne naslage, kao i hemijski sastav zemljišta, dubinu podzemnih voda i sadržaj hranljivih materija u tlu.

Bibliografija

Artamonov V.I. Zelena proročišta - M.: Mysl, 1989.

Baturitskaya N.V. Fenchuk T.D. Hemijski eksperimenti s biljkama: knj. za studente. - M., 1991.

http://www.lepestok.kharkov.ua/bio/s20061201.htm

http://himik.my1.ru/publ/antociany_krasjashhie_veshhestva_rastenij/1-1-0-16.

Aneks 1

Antocijanin mijenja boju u kiseloj i alkalnoj sredini

Dodatak 2

Latice pelargonija postaju bezbojne u atmosferi sumpor-dioksida

Dodatak 3

Klorofil se bolje otapa u benzinu (gornji sloj), a ksantofil se nalazi u donjem sloju alkohola.

Dodatak 4

Evo šta smo vidjeli kroz digitalni mikroskop:

Provodni tubuli su ružičaste boje jer obojeni rastvor kalijum permanganata (KMnO) dolazi iz tla 4 ).

Aplikacija

Dodatak D

Pigment hlorofila se bolje otapa u benzinu (gornji sloj). Svijetlo zelena boja.

Donji sloj sadrži pigment ksantofila otopljen u alkoholu. Žuto-zelena obojenost.

Antocijanin je promijenio boju u kiseloj sredini.

U alkalnom okruženju, antocijanin postaje žut.

GOST 9733.0-83

Grupa M09

MEĐUDRŽAVNI STANDARD

TEKSTILNI MATERIJALI

Opšti zahtevi za metode ispitivanja postojanosti boje na fizičke i hemijske uticaje

Tekstil. Opšti zahtjevi za metode ispitivanja postojanosti boje na fizička i hemijska dejstva

OKSTU 8300, 8400, 9000

Datum uvođenja 1986-01-01

INFORMACIJSKI PODACI

1. RAZVILO I UVODILO Ministarstvo hemijske industrije SSSR-a

2. ODOBREN I STUPAN NA SNAGU Rezolucijom Državnog komiteta SSSR-a za standarde od 17.02.83 N 838

3. UMJESTO GOST 9733-61 (u smislu odjeljka 1)

4. REFERENTNI REGULATIVNI I TEHNIČKI DOKUMENTI

5. Period važenja je uklonjen Uredbom Državnog standarda od 28. aprila 1992. N 1014

6. IZDANJE (septembar 2002.) sa amandmanima br. 1, 2, 3, odobrenim u aprilu 1985., oktobru 1989., julu 1990., avgustu 1992. (IUS 7-85, 3-90, 11-90, 11-92)

Ovaj standard utvrđuje opšte zahtjeve za metode ispitivanja postojanosti boje tekstilnih materijala bilo kojeg vlaknastog sastava i boja bilo koje klase na fizičke i hemijske uticaje.

1. OPŠTI ZAHTJEVI

1. OPŠTI ZAHTJEVI

1.1. Opis standardnih tonskih skala i standardnih skala postojanosti boje

1.1.1. Postojanost boje zavisi od zasićenosti boje, pa je za njenu procenu uspostavljen standardni stepen intenziteta boje, procenjen standardnim tonskim standardnim skalama.

1.1.2. Standardi standardnih tonova, koji se nazivaju standardi boja, predstavljaju set od 20 uzoraka vunene tkanine, obojene raznim bojama u standardnim tonovima.

Dozvoljena je upotreba dodatnih standarda različite zasićenosti: dvostruki, naznačeni standardni ton; slabije označene , , , standardni ton.

Postoje dvije standardne zasićenosti za mornarsko plavu i crnu boju:

svijetlo plavo;

tamno plava;

crno svjetlo;

crna tamna.

1.1.3. Standardi standardnih tonova nisu namijenjeni za ispitivanje postojanosti njihovih boja; oni samo pokazuju za koji intenzitet boje treba odrediti indikatore postojanosti, bez obzira na klasu boje i vrstu vlakna.

1.1.4. Za karakterizaciju postojanosti boje na tekstilnim materijalima bilo koje vrste vlakana, ispitivanja se provode u jednoj, dvije ili tri koncentracije navedene u regulatornoj i tehničkoj dokumentaciji za boje, od kojih jedna odgovara intenzitetu standardnog tona.

1.1.5. Postojanost boje na svaku vrstu fizičko-hemijskog uticaja određena je promjenom početne boje ili promjenom početne boje i stepena obojenosti susjednih tkanina koje su bile podvrgnute zajedničkoj obradi.

Stepen promjene originalne boje i stepen obojenosti susjednih tkiva procjenjuju se pomoću bodova na skali sivih standarda i skali plavih standarda.

Dozvoljeno je odrediti postojanost boje tekstilnog materijala upoređivanjem sa postojanošću boje odobrenog uzorka.

Rezultat ispitivanja se izražava riječima: „jednako“, „iznad“ ili „ispod“ postojanosti boje dogovorenog uzorka.

(Promijenjeno izdanje, izmjena br. 1, 2).

1.1.5.1. Postojanost boje se testira na samo jednu vrstu udara u isto vrijeme.

1.1.5.2. Termini koji se koriste u ovom standardu i njihova objašnjenja dati su u referentnom dodatku.

1.1.5.1; 1.1.5.2. (Dodatno uveden, amandman br. 1).

1.1.6. Skale sivih elemenata služe: jedna skala za određivanje stepena promene prvobitne boje, druga za određivanje stepena obojenosti susednih tkiva.

Standardne skale sive boje omogućavaju procjenu postojanosti boje u rasponu od 1 do 5 bodova, od kojih ocjena 1 znači najniži, a ocjena 5 najviši stupanj postojanosti boje.

1.1.6.1. Skala za određivanje stupnja promjene izvorne boje sastoji se od pet ili devet pari sivih pruga, koje vam omogućavaju procjenu postojanosti boje od 5 do 1 boda.

Rezultat od 5 bodova označava najveći stepen postojanosti boje i predstavljen je sa dvije identične sive pruge, kontrast između kojih je nula.

Bodovi 4, 3, 2 i 1, 4-5, 4, 3-4, 3, 2-3, 2, 1-2, 1 bod su predstavljeni sa dvije pruge, od kojih je jedna identična prugama od 5 bodova , a ostali su lakši, sa sve većim kontrastom.

Trake bi trebale biti neutralne sive boje. Mjerenja intenziteta boje na njima treba izvršiti spektrofotometrom. Kolorimetrijske vrijednosti se izračunavaju pomoću dodatnog standardnog kolorimetrijskog sistema CIE 1964 (10° podaci posmatrača) sa izvorom osvjetljenja.

Koordinata boje prve pruge svakog para mora biti izražena kao 12±1.

Boja druge trake svakog para mora biti takva da razlika u boji između pruga svakog pojedinačnog para odgovara vrijednosti datoj u tabeli 1.

Tabela 1

1.1.6.2. Skala za određivanje stupnja obojenosti bijelih materijala sastoji se od pet ili devet parova pruga, što vam omogućava da ocijenite obojenost od 5 do 1 boda.

Rezultat od 5 bodova označava najveći stepen postojanosti boje i predstavljen je sa dvije bijele pruge, kontrast između kojih je nula.

Bodovi 4, 3, 2 i 1, 4-5, 4, 3-4, 3, 2-3, 2, 1-2, 1 bod su predstavljeni u obliku dvije pruge, od kojih je jedna bijela, identična pruge od 5 tačaka, druge pruge su sive sa povećanim kontrastom.

Trake trebaju biti bijele ili neutralno sive. Mjerenja intenziteta boje u proizvodnji vaga vrše se spektrofotometrom. Kolorimetrijske vrijednosti se izračunavaju pomoću dodatnog standardnog kolorimetrijskog sistema CIE 1964 (10° podaci posmatrača) sa izvorom osvjetljenja.

Koordinata boje prve (bijele) trake svakog para mora biti najmanje 85.

Boja druge trake svakog para mora biti takva da razlika u boji između pruga svakog pojedinačnog para odgovara vrijednosti datoj u tabeli 2.

tabela 2

Bilješka. Vrijednosti u zagradama odnose se samo na skalu od devet tačaka.

1.1.6.1, 1.1.6.2. (Promijenjeno izdanje, izmjena br. 1,).

1.1.7. Plava standardna skala se koristi za određivanje stepena promene originalne boje od izlaganja svetlosti, svetlosti i vremenskih prilika i omogućava vam da procenite postojanost boje u rasponu od 1 do 8 poena, od kojih ocena 1 znači najnižu, a ocjena 8 znači najviši stepen postojanosti boje.

1.1.7.1. Plava standardna skala je set od 8 traka vunene tkanine, obojenih pojedinačnim bojama s različitim stupnjevima svjetlosne postojanosti.

1.1.7.2. Uslovi skladištenja i verifikacije standarda dati su u Dodatku 2.

(Promijenjeno izdanje, izmjena br. 2).

2. PRIPREMA ZA TEST

2.1. Karakteristike uzorka

U zavisnosti od testa koji se vrši, koristi se sledeće:

radni uzorak;

radni kompozitni uzorak;

susjedna tkanina;

kontrolni uzorak.

(Promijenjeno izdanje, izmjena br. 1).

2.2. Priprema uzoraka

2.2.1. Priprema radnih uzoraka

Uzorak veličine 104 cm izrezan je od obojenih tkanina ili trikotaže koji se ispituju.

Pređa koja se testira na suhu obradu namotava se u paralelnim redovima na karton. Za mokre tretmane koristite zavoje pređe, vezane na oba kraja, dužine 10 cm i prečnika otprilike 0,5 cm.

Vlakno koje se ispituje se češlja i oblikuje u traku veličine 104 cm.

Početni materijal koji se koristi za pripremu radnih uzoraka ne bi trebao imati nepravilnosti (nabore, nabore).

(Promijenjeno izdanje, izmjena br. 1).

2.2.2. (Brisan, amandman br. 2).

2.2.3. Priprema radnih kompozitnih uzoraka pomoću dvije susjedne jednovlaknaste tkanine

(Promijenjeno izdanje, izmjena br. 4).

2.2.3.1. Od tkanine ili pletiva koje se ispituje izrežite uzorak veličine 104 cm, stavite ga između dvije susjedne tkanine, od kojih je jedna od istog vlakna kao i ispitni uzorak, a druga od vlakna navedenog u specifičnoj metodi ispitivanja, i ubodite duž jedne kratke bočne šavove. Kada je uzorak podvrgnut mehaničkom naprezanju tokom ispitivanja, prošiven je sa četiri strane.

2.2.3.2. Obojena pređa koja se ispituje polaže se u paralelne redove između dvije susjedne tkanine od 104 cm, pri čemu je težina pređe približno polovina težine susjednih tkanina. Uzorak je prošiven šavom na sve četiri strane. Kada je radni kompozitni uzorak podvrgnut mehaničkom naprezanju tokom ispitivanja, dodatno se šije ubodovima okomitim na smjer pređe u razmacima od 1 cm.

2.2.3.3. Pre testiranja, obojeno vlakno se češlja, oblikuje u traku od 104 cm i postavlja između dve susedne tkanine, pri čemu je težina vlakna približno jednaka polovini težine susednih tkanina.

Radni kompozitni uzorak je prošiven na sve četiri strane. Kada je tokom ispitivanja podvrgnut mehaničkom naprezanju, dodatno se šije šavovima okomitim na smjer vlakna u razmacima od 1 cm.

2.2.3.4. Neki testovi zahtijevaju uzorke pripremljene na drugačiji način. U ovom slučaju, metode pripreme su date u opisu relevantnih standarda.

2.2.3.5. Prilikom ispitivanja obojene tkanine izrađene od mješavine vlakana u kojoj jedno vlakno prevladava na jednoj strani, a drugo vlakno na suprotnoj strani, uzorak se postavlja između susjednih tkanina tako da je pretežno vlakno najbliže susjednoj tkanini koja se sastoji od istog vlakna. .

2.2.3.6. Prilikom ispitivanja obojene tkanine napravljene od mješavine vlakana, jedna susjedna tkanina mora se sastojati od preovlađujućih vlakana u mješavini, a druga susjedna tkanina će se sastojati od drugih dominantnih vlakana u miješanoj tkanini. Ako je bojenje drugih vlakana od interesa, onda se susjedne tkanine od vlakana od interesa mogu koristiti kao druga susjedna tkanina.

2.2.3.6a. Površina radnog uzorka mora biti potpuno prekrivena susjednim tkivom.

2.2.3.7. Prilikom testiranja tiskane ili šarene tkanine, dvije susjedne tkanine se postavljaju na prednju stranu radnog uzorka, pri čemu svaka susjedna tkanina zauzima samo polovinu površine radnog uzorka. Ovisno o uzorku, potreban je određeni broj uzoraka kako bi se osiguralo da su sve boje u tkanini testirane.

Prilikom testiranja tkanina s različitim uzorcima na prednjoj i stražnjoj strani, svaka susjedna tkanina treba pokriti polovinu ispitnog uzorka na prednjoj i stražnjoj strani.

(Promijenjeno izdanje, izmjena br. 1).

2.2.3.8. Konac za šivenje radnih uzoraka kompozita i vezivanje pletenica ne bi trebalo da bude obojen niti da sadrži optička izbeljivača.

(Dodatno uveden, amandman br. 1).

2.2.3a. Priprema radnih kompozitnih uzoraka korištenjem multifilamentne kontinualne tkanine

2.2.3a.1. Uzorak od 104 cm se isječe od tkanine koja se testira, stavlja licem prema dolje na susjednu tkaninu od više vlakana i prošiva duž jedne kratke strane.

2.2.3a.2. Prilikom ispitivanja viševlaknastih tkanina kod kojih jedno vlakno prevladava na jednoj, a drugo na drugoj strani uzorka ispituju se dva kompozitna radna uzorka kod kojih se susjedna viševlakna tkanina nalazi na različitim stranama uzorka.

2.2.3a.3. Prilikom testiranja šarenih ili tiskanih tkanina, sve boje uzorka moraju se testirati u kontaktu sa svih šest komponenti susjedne tkanine s više vlakana. To se može postići provođenjem nekoliko testova.

2.2.3a.4. Obojena pređa ili vlakno koje se ispituje ravnomjerno se raspoređuje po susjednoj tkanini s više niti, pri čemu se pređa polaže pod pravim kutom u odnosu na pojedinačne trake susjedne tkanine, pri čemu je težina pređe ili vlakna približno jednaka težini tkanine. multi-filamentna susjedna tkanina. Uzorak je zatim prekriven laganom polipropilenskom tkaninom koja se ne može bojati iste veličine, prošivena duž sve četiri strane i ušivena između svakog para susjednih traka susjedne multifilamentne tkanine.

2.2.3a-2.2.3a.4. (Dodatno uveden, amandman br. 4).

2.2.4. Tkanine od jednog vlakna u susjedstvu ne smiju sadržavati ostatke završnih sredstava, boja, optičkih izbjeljivača ili drugih reagensa i ne smiju imati kemijski oštećena vlakna.

Susedne tkanine od prirodne svile i acetatnih niti treba oprati.

Karakteristike susednih jednovlaknih tkanina prikazane su u tabeli 2a.

Tabela 2a

Bilješka. Povezane tkanine: pamuk - prema GOST 28093, vuna - prema GOST 27886, lan (art. OP252203-ShR/75) - prema GOST 10138, viskoza - prema GOST 27887, poliester - prema TU 182 182 RSFSR. *, najlon (art. 52225) - prema GOST 20272, poliakrilonitril - prema GOST 28253.
________________
* Ovdje i dalje u tekstu nisu navedene specifikacije. Za više informacija slijedite link. - Napomena proizvođača baze podataka.


(Promijenjeno izdanje, izmjena br. 4).

2.3. Radni uzorci i susjedne tkanine nisu izloženi klimatskim uvjetima prije testiranja.

Za ispitivanja u kojima razlike u sadržaju vlage radnog uzorka i susedne tkanine mogu uticati na rezultate ispitivanja, oni se prethodno održavaju u klimatskim uslovima u skladu sa GOST 10681.

(Dodatno uveden, amandman br. 4).

3. SPROVOĐENJE TESTA

3.1. Originalni obojeni materijali od kojih su pripremljeni radni uzorci za ispitivanje čuvaju se na tamnom mestu radi upoređivanja sa ispitivanim uzorcima prilikom procene postojanosti boje.

(Promijenjeno izdanje, izmjena br. 1).

3.2. Za ispitivanje, otopine se moraju pripremiti pomoću destilovane vode.

Sadržaj komponenti u kadi je naznačen u kubnim centimetrima cm/dm ili gramima po kubnom decimetru g/dm u smislu tehničkog proizvoda.

3.3. Testovi za vlažne tretmane provode se prema modulu kade.

Pod modulom kupke podrazumijeva se omjer zapremine tekućine koja se koristi za obradu, u kubnim centimetrima, prema masi jednostavnog ili kompozitnog uzorka u gramima.

3.4. Prilikom testiranja postojanosti boje na vlažne tretmane, uzorke treba ravnomjerno navlažiti.

Prilikom namakanja vune ili miješanih materijala koji sadrže vunu, uzorak treba temeljito stisnuti rukom, ili spljoštenom staklenom šipkom, ili pomoću odgovarajućeg mehaničkog uređaja.

Prilikom vlaženja uzorka kapljicama vode ili reagensa, a zatim trljanjem staklenom šipkom, nije dozvoljeno oštećenje površine uzorka.

(Promijenjeno izdanje, izmjena br. 1).

3.5. Prilikom namakanja i cijeđenja vlaknastog materijala do sadržaja tekućine koji je jednak njegovoj težini (100% prirasta), vlaknasti materijal treba potopiti u tekućinu, a zatim istisnuti između dva gumena valjka, ili na staklenu ploču pomoću gumenog valjka, ili centrifugirano. Stiskanje rukom ne daje ravnomjerno stiskanje. U nekim slučajevima, predenje se izvodi i do 80% povećanja težine.

3.6. U opisu metoda ispitivanja, gdje je potrebno, navedene su tolerancije za numeričke vrijednosti temperaturnih i vremenskih dimenzija. Ako nema indikacija tolerancije, tada će se tačnost mjerenja smatrati dovoljnom ako se vrši korištenjem običnih instrumenata i podliježe potrebnim mjerama opreza.

3.7. Nakon ispitivanja, uzorci se suše na zraku u suspendiranom stanju na temperaturi ne većoj od 60°C tako da dijelovi kompozitnog uzorka ne dolaze u dodir jedan s drugim i da su zaštićeni od direktne sunčeve svjetlosti. Neki testovi zahtevaju posebne uslove sušenja i navedeni su u relevantnim standardima.

4. OBRADA REZULTATA

4.1. Za procjenu postojanosti boja na fizičke i kemijske utjecaje koristite:

obojeni materijal koji nije testiran;

radne uzorke nakon njihovog testiranja;

susjedne tkanine testirane zajedno s radnim uzorcima;

skale standarda sive;

plave standardne skale.

Procjena postojanosti boje na vlažne tretmane vrši se najranije 1 sat nakon sušenja radnih uzoraka.

Vlakna koja prianjaju na susednu tkaninu moraju se ukloniti pre procene boje.

Procjena postojanosti boje vrši se vizualnim poređenjem kontrasta između uzoraka prije i poslije ispitivanja sa kontrastima sivih standarda.

Radni uzorci ili susjedno tkivo prije i nakon testiranja postavljaju se jedan pored drugog u istoj ravni i orijentirani u istom smjeru. Ako je potrebno, radni uzorak se presavija u nekoliko slojeva kako bi se izbjegla njegova prozirnost.

Poređenje radnih uzoraka se vrši na sivoj pozadini. Intenzitet ambijentalnog polja mora biti između 1 i 2 na sivoj skali da bi se procijenila promjena boje.

Površine koje se upoređuju moraju biti osvijetljene dnevnom svjetlošću sa sjevera ili izvorom svjetlosti od 600 luksa ili više. Svjetlost bi trebala padati na površinu pod uglom od približno 45°, a smjer vidne linije promatrača trebao bi biti okomit na površinu radnih uzoraka.

Postojanost boje na bilo koji utjecaj ocjenjuje se rezultatom tog para sivih standarda, čiji se kontrast prepoznaje kao isti kao kontrast između radnih uzoraka prije i poslije testiranja ili između susjednih tkanina koje nisu testirane i nakon testiranja pomoću devetke -bodovna skala.

Kada se koristi skala od pet tačaka, postojanost boje uzorka procjenjuje se rezultatom tog para sivih standarda, čiji je kontrast jednak kontrastu između početnog materijala i uzorka nakon testiranja. Ako je kontrast između dva najbliža standarda skale, tada se stabilnost takvog bojanja ocjenjuje s dvije točke, na primjer: 3-4. Ova ocjena znači da boja ima manju postojanost od standarda 4. točke, ali veću od standarda 3. točke.

Promjena boje radnog uzorka može se manifestirati kao promjena u njegovom intenzitetu, nijansi, čistoći ili kombinacijom ovih svojstava. U zavisnosti od prirode promene boje, njena procena se zasniva na količini ukupnog vidljivog kontrasta između dve površine, od kojih je jedna radni uzorak pre testiranja, druga posle ispitivanja. Ovaj kontrast se poredi sa kontrastom pet traka standarda sive skale.

Ako je kontrast uzrokovan promjenom nijanse ili čistoće, tada se uz partituru daje slovna oznaka, u skladu s tablicom 3.

Tabela 3

Prilikom procjene postojanosti boje u kompozitnim radnim uzorcima uzima se u obzir promjena prednje strane radnog uzorka i stepen obojenosti strane susjedne tkanine koja je jače obojena.

Procjena promjene boje tekstilnog materijala s višebojnim uzorkom određena je bojom koja je pretrpjela najveću promjenu.

Bojenje po šavovima i na mjestima gdje je kompozitni radni uzorak savijen se ne uzima u obzir.

Prilikom procjene postojanosti boje potrebno je uporediti rezultate ispitivanja na radnim uzorcima koji su dobili iste bodove. Radni uzorci čija stabilnost ne odgovara drugim uzorcima koji su dobili isti rezultat se ponovo procjenjuju.

Ako se nakon ispitivanja postojanosti boje uoči promjena površine uzorka (promjena lokacije hrpe, strukture, sjaja itd.), treba ga vratiti u prvobitno stanje.

Inače, procjena postojanosti boje odražava i promjenu boje i promjenu površine uzorka, što se mora navesti u izvještaju o ispitivanju.

Prilikom ocjenjivanja bojenja, kao početnu susjednu tkaninu dopušteno je koristiti tkaninu koja je obrađena pod istim uvjetima kao i uzorak, ali bez obojenog uzorka.

Nije dozvoljeno zasebno procjenjivati ​​relativnu veličinu promjena boje na osnovu zasićenosti, nijanse i svjetline.

Trebalo bi izvršiti dva paralelna ispitivanja postojanosti boje. Ako je razlika u rezultatu između njih veća od pola boda, test se ponavlja. Ako pri ponovljenom testiranju razlika premašuje dozvoljeno odstupanje (0,5 bodova), tada se kao rezultat ispitivanja uzima niža vrijednost. Protokol označava rezultat testa i najveću razliku između rezultata.

(Promijenjeno izdanje, izmjena br. 2,).

PRIMJERI OCJENJIVANJA

1. Boja se nije promenila u nijansi, ali je postala slabija, njen kontrast sa originalnom bojom odgovara kontrastu standardne 3. tačke na sivoj skali za procenu promena boje. Ocjena 3 se daje bez slovnih oznaka.

2. Boja se nije primjetno promijenila u intenzitetu, ali se boja promijenila iz plave u crvenu. Na osnovu ukupne promene, postojanost boje se ocenjuje ocenom 1, a kvalitativna karakteristika ove promene je označena slovom K. Ocena se piše kao 1 K.

3. Na osnovu opšteg kontrasta, postojanost boje se ocjenjuje 3. Promjene u boji se ogledaju u slabljenju intenziteta, crvenilu nijanse i gubitku čistoće nijanse. U ovom slučaju se daje 3 CT.

Evidentiranje ocjena postojanosti boje u bodovima vrši se sljedećim redoslijedom: procjena promjena početne boje; procjena stepena obojenosti bijelog materijala iz istog vlakna kao i ispitni uzorak; procjena stepena bojenja susjednog tkiva.

Primjer evidentiranja ocjena: 3/2/3.

(Promijenjeno izdanje, izmjena br. 1).

4.2. O rezultatima ispitivanja sastavlja se izvještaj u skladu sa standardima za određene metode ispitivanja.

(Dodatno uveden, amandman br. 1).

DODATAK 1 (za referencu). OBJAŠNJENJA POJMOVA KORIŠĆENIH U STANDARDU

DODATAK 1
Informacije

(Promijenjeno izdanje, izmjena br. 4).

DODATAK 2 (obavezno). USLOVI SKLADIŠTENJE SIVE, PLAVE I STANDARDNIH TONOVA

DODATAK 2
Obavezno

Plave, sive i standardne skale tonova su dozvoljene za upotrebu uz dozvolu Centralnog instituta za istraživanje vune.

Vage treba čuvati zatvorene, na mestu zaštićenom od svetlosti, u prostoriji bez suvišne vlage i štetnih hemijskih isparenja.

Rok važenja vage nije ograničen; one izlaze iz upotrebe kada izblijede, postanu prljave, požute itd.

Za poređenje sivih skala i standardnih tonskih skala potrebno je imati kontrolnu (neradnu) skalu, sa kojom se radne skale periodično vizuelno porede. Jednokratno se koristi jedna plava skala koja se sastoji od osam traka tkanine.

DODATAK 2. (Dopunski uveden, amandman br. 2).



Tekst elektronskog dokumenta
pripremio Kodeks dd i verificirao prema:
službena publikacija
M.: Izdavačka kuća IPK Standards, 2002