Zivju krāsas izmaiņas dažreiz liecina par izmaiņām tās veselībā vai statusā akvārijā (kas var ietekmēt arī tās veselību). Zivis, kas ir ievērojami aptumšojušās (vai, gluži otrādi, izgaismojušās), var cieš no stresa vai slimības. Neparasti spilgtas krāsas var arī norādīt uz problēmu.

Negaidītas vai patoloģiskas krāsas izmaiņas vienmēr jāuzskata par aizdomīgām, ja tās pavada citas vispārējas slimības pazīmes.

Šādas krāsas izmaiņas var liecināt par specifiskām slimībām.

Ja zivs ir akla, tā var iegūt noturīgu, viendabīgu tumšu krāsu. Tas var būt tāpēc, ka zivis uztver vidi kā pilnīgu tumsu un tāpēc cenšas tai pielāgoties (maskēšanās nolūkos).

Neparasti tumšs krāsojums ir ļoti izplatīta stresa pazīme (1.5.2. sadaļa), taču to var novērot arī daudzu citu slimību gadījumā. Tas var atspoguļot fizioloģiskas izmaiņas vai slimu zivju mēģinājumu kļūt neuzkrītošām (dabiska aizsardzība pret plēsējiem un konfliktiem ar citām zivīm).

Asimetrisks tumšs laukums vienā pusē - parasti galvas pusē - var būt saistīts ar lokalizētu nervu bojājumu, kas kavē melanofora kontroli. Iespējamie cēloņi ir apdegumi vai mehāniski ievainojumi (1.6.1. sadaļa), lokalizēta bakteriāla infekcija (3.2. sadaļa) (piemēram, abscess) vai audzējs (6.7. sadaļa). Pastāvīgi bojājumi var izraisīt neatgriezenisku krāsas maiņu.

Tumši vai mainījušies plankumi var rasties no apdegumiem vai citiem virspusējiem ievainojumiem (1.6. 1. sadaļa), piemēram, zilumi.

Melni plankumi, kas laika gaitā izplešas (tas notiek dažu dienu vai nedēļu laikā), iespējams, ir melanomas (6.7. sadaļa).

Ciklidiem tumšās vietas ap muti ir stāvoklis, ko sauc par melnu zodu (1.2.5. sadaļa).

Šaracīniem (retāk dažiem ciprinīdiem) krāsas izbalēšanu dažkārt pavada bālganu vai pelēcīgu plankumu parādīšanās zem ādas — tā ir neona slimības pazīme (4.1.13. sadaļa).

Neparasti bāls krāsojums cita starpā var liecināt par zivju tuberkulozi (3.2.3. sadaļa); trieciens (1.5.1. sadaļa); osmotiskais spriegums (1.1.2., 1.6.2. sadaļa).

Dzeltenīga nokrāsa var būt oodiniozes pazīme (4.1.22. sadaļa).

Lieli, gaiši rozā laukumi uz vēdera ir saistīti ar pilienu (6.3. apakšpunkts) un dažām citām sistēmiskām baktēriju (3.2. apakšpunkts) vai vīrusu (3.1. apakšpunkts) infekcijām.

Spuru (arī astes) krāsas maiņa kopā ar tādām pazīmēm kā gaišas, pelēcīgi baltas, nobružātas malas, apsārtušas iekaisuma dēļ (var nebūt apsārtuma), sarkanas svītras uz skartās spuras(-ēm), var liecināt par spuru puvi (sadaļa 3.2 .2).

Pārāk spilgta vai citādi neparasta krāsa var būt centrālās nervu sistēmas bojājuma pazīme, kā rezultātā tiek zaudēta kontrole pār hromatoforiem. Iespējamie cēloņi ir hipoksija (1.3.3. sadaļa), saindēšanās (1.2.1. sadaļa), acidoze vai alkaloze (1.1.1. sadaļa), traumas (1.6.1. sadaļa) vai audzējs (6.7. sadaļa).

Padoms

Lai novērtētu krāsu izmaiņu nozīmi, ir svarīgi zināt, kādas normālas krāsas izmaiņas var parādīt noteikta veida zivīm. Daudzām zivīm ir relatīvi nemainīga krāsa, tāpēc jebkādām būtiskām izmaiņām vajadzētu radīt bažas. Tomēr dažām zivīm to attīstības un pubertātes laikā krāsa mainās. Tajā pašā laikā ir zivis, kas izmanto krāsu maiņu kā saziņas līdzekli un ar tās palīdzību cita starpā demonstrē savu garastāvokli, sociālo stāvokli, seksuālo stāvokli vai pieklājību. Savu lomu var nospēlēt arī akvārija dekorēšana un apgaismojums, jo dažas zivis kļūst tumšākas vai, gluži otrādi, bālākas, cenšoties pieskaņoties savai apkārtnei.

Krāsu zinātne – krāsu zinātne – pēta daudzus jautājumus, kas interesē māksliniekus. Piemēram: pareiza krāsu sajaukšana, kā krāsa mainās dažādos apgaismojumos, dažādos attālumos, blakus esošo krāsu ietekme uz krāsu un daudzi citi līdzīgi jautājumi. Krāsu problēmas ir pētītas diezgan ilgu laiku. Tālajā 1810. gadā Gēte uzrakstīja "Doktrīnu par ziediem". Krāsu zinātne atklāj krāsu parādību modeļus dabā, tādējādi palīdzot māksliniekiem un gleznotājiem. Šis raksts ir par svarīgākajiem krāsu zinātnes aspektiem.

KRĀSU PAMATĪPAŠĪBAS.

Ja novietojat kādus trīs vienādi baltus objektus: vienu labi apgaismotā vietā, otru mazāk apgaismotā vietā un trešo vāji apgaismotā vietā, jūs varat redzēt, ka jo mazāk apgaismota vieta, jo pelēkāks šis objekts izskatīsies. . Ja jūs darāt to pašu ar zilu, zaļu vai sarkanu objektu, tas joprojām tiks uztverts kā zils, zaļš vai sarkans. Lieta tāda, ka visas melnās, pelēkās un baltās krāsas viena no otras atšķiras tikai ar vieglumu. Lai gan apkārtējā pasaulē nav tīri baltas, pelēkas un melnas krāsas. Viņiem vienmēr ir kāda nokrāsa. Baltas, pelēkas un melnas krāsas ir arī dažādos toņos. Pat parasta baltā krāsa dažādiem ražotājiem var atšķirties, tādēļ, ja nepieciešams krāsot kaut ko, kas jau ir iesākts ar vienu baltu krāsu, labāk meklēt krāsu no tā paša ražotāja, kura krāsa tika izmantota sākumā. Tā kā atšķirība starp divām baltajām krāsām var būt pārāk acīmredzama un pilnīgi nepiemērota. Tas pats attiecas uz pelēkām un melnām krāsām.

Krāsas, kas viena no otras atšķiras tikai gaišumā, sauc par ahromatiskām (bezkrāsainām). Tie ir tīri melni, tīri balti un tīri pelēki.

Ahromatiskas krāsas. Pozīciju skalā no melnas līdz baltai sauc - vieglums.

Šīs krāsas pārstāj būt ahromatiskas, ja ir kaut neliela krāsas nokrāsa. Visas pārējās krāsas sauc par hromatiskām (tulkojumā no grieķu valodas - krāsainas). Tās atšķiras ne tikai ar gaišumu, bet arī krāsu (sarkanu un zilu), kā arī krāsu toni (sarkanu, oranžu, dzeltenu).

Hromatiskas krāsas. Sastāv no hromatiskām krāsām krāsu spektrs.

Krāsu sajaucot, krāsas gaišumu un tumšumu var regulēt, pievienojot tai melnu vai baltu krāsu. Piemēram, ja sarkanajam pievienojat baltu, iegūstat rozā krāsu, un, ja tam pašam sarkanajam pievienojat melnu, iegūstat brūnu. Lai krāsa būtu mazāk piesātināta, tai jāpievieno tāda paša gaišuma pelēka krāsa kā pašai krāsai, un krāsa kļūs mazāk piesātināta, duļķaina, bet nekļūs gaišāka vai tumšāka nekā sākotnēji. Piesātinājumu nosaka atšķirības pakāpe starp tāda paša gaišuma ahromatiskajām un hromatiskajām krāsām.

Krāsu piesātinājumsŠī ir attāluma pakāpe starp hromatisko krāsu un tāda paša viegluma ahromatisko krāsu.

Lai gan ļoti bieži piesātinājums un gaišums vai tumsa tiek regulēti, sajaucot hromatisko krāsu krāsas. Tajā pašā laikā, sajaucot vairāk nekā divas dažādas krāsas, krāsa kļūst ahromatiskāka un, lai tā būtu mazāk piesātināta, nav nepieciešams pievienot pelēko krāsu.

Hromatiskās krāsas atšķiras pēc piesātinājuma, gaišuma un nokrāsas, šie kritēriji tiek saukti par krāsu pamatīpašībām, jo ​​tie absolūti precīzi raksturo krāsu. Pat nelielas izmaiņas kādā no šīm īpašībām izraisīs krāsas izmaiņas.

NESELEKTĪVA UN SELEKTĪVA GAISMAS ABORBRCIJA.

Kad balta gaisma iziet cauri prizmai, tā tiek sadalīta krāsainos staros, ja tiem priekšā tiek novietots balts ekrāns, uz tā tiks atspoguļots spektrs - josla ar visām varavīksnes krāsām. Ja šiem stariem priekšā novietosiet pelēku vai melnu ekrānu, tad uz tā tiks atspoguļots tas pats spektrs, tikai visas tā krāsas būs tumšākas, un jo tumšāks ekrāns, jo tumšākas būs spektra krāsas. Un, ja staru ceļā ievietosiet jebkuras citas “krāsu” krāsas ekrānu, spektrs mainīsies. Tam var būt izmaiņas spilgtuma sadalījumā, var parādīties bezkrāsaini apgabali vai tas var kļūt īsāks, bez sarkani oranžas vai zili violetas krāsas. Ahromatisko krāsu virsmas atstaro krāsainos starus vienādi, savukārt hromatiskās virsmas tos atstaro atšķirīgi: citas mazāk, citas vairāk. Krāsainā apgaismojumā melni, balti un pelēki objekti šķiet nedaudz iekrāsoti apgaismojuma krāsā. Citu krāsu virsmas vizuāli mainās atšķirīgi. Piemēram: zils kļūs piesātinātāks, ja apgaismojums ir zilgans, ja apgaismojums ir citā krāsā, tad tas kļūst tumšāks, varbūt pat zili melns un izskatīsies mazāk piesātināts. Tas būs arī sarkanā un zaļā krāsā. Tas notiek tāpēc, ka objekti, kas nespīd, atstaro daļu gaismas, kas tos apgaismo, un daļu absorbē. Visu krāsu objekti absorbē daļu gaismas, pārvēršot gaismas enerģiju citās enerģijās, galvenokārt siltumā. Tāpēc baltie priekšmeti saulē uzkarst daudz mazāk nekā melnie. Turklāt krāsainās gaismas atstarošana un absorbcija ir vienāda visām ahromatisko krāsu virsmām. Tieši šo gaismas absorbciju sauc par neselektīvu. Objekti ar hromatiskām krāsām vairāk absorbē dažu krāsu starus, bet citu – mazākā mērā. Sarkanie objekti vairāk absorbē zaļos starus nekā sarkanie, un zaļie objekti, gluži pretēji, absorbē sarkanos starus vairāk nekā zaļie. Tā izpaužas selektīva gaismas absorbcija.

Ja paņemat zaļo stiklu un apspīdīsiet tam zaļo gaismu, gaisma tam izies cauri, ja, piemēram, spīdināsiet uz to zilu gaismu, stikls to daļēji absorbēs un tas izskatīsies tumšāks un bezkrāsains. Saliekot sarkano un zaļo stiklu kopā, tie izlaidīs maz gaismas un izskatīsies ļoti tumši. Un dzeltenais un zilais stikls, salocīts kopā, brīvi pārraidīs zaļo gaismu. Dažādu krāsu starus dažādu krāsu stikli pārraida (absorbē) atšķirīgi.

KRĀSU APLIS.

Krāsu spektrs sākas ar tumši sarkaniem un beidzas ar ziliem un violetiem. Ja sajaucat sarkanu un violetu, jūs iegūstat violetu. Pats spektra sākums pēc krāsas ir nedaudz līdzīgs tā beigām. Ja spektram pievienojat fuksīnu, novietojot to starp sarkano un violeto krāsu, krāsu gredzenu var aizvērt. Violetā krāsa kļūs par sava veida starpposmu, jūs iegūsit to, ko parasti sauc par krāsu apli. Šādi apļi ir dažādās krāsās, taču cilvēka acs spēj atšķirt ne vairāk kā 150 no tiem.

Krāsu apli var iedalīt divās daļās: siltās krāsas, piemēram, sarkana, oranža, dzeltena un dzeltenzaļa; un vēsas krāsas: zaļi zila, ciāna, zila un violeta. Tās tiek sadalītas šādā veidā, jo siltās krāsas pēc krāsas ir līdzīgas ugunij un saulei, bet aukstās krāsas ir līdzīgas ūdenim un ledus. Lai gan tas viss ir relatīvs. Krāsu lokā krāsas, kas ir pretēja tonī, atrodas viena pret otru: sarkana ir pretēja zaļai, oranža ir pretēja zilai, dzeltena ir pretēja zilai, zaļa ir pretēja violetai.

KRĀSU MAIŅA NO APGAISMOJUMA.

Mākslīgā gaisma (no lampas vai sveces) šķiet dzeltenīga salīdzinājumā ar dienasgaismu. Visi objekti šādā apgaismojumā iegūst dzeltenīgu vai pat nedaudz oranžu nokrāsu. Ja nepieredzējis, iesācējs mākslinieks glezno ainavu šādā apgaismojumā, tad dienas gaismā tā izskatīsies dzeltenīga, jo vakarā dzeltenums nav manāms. Ja cilvēks skatās uz noteiktu virsmu, viņš fiksēs apgaismojuma īpašības un atjaunos šai virsmai raksturīgo krāsu, atmetot apgaismojuma radīto nokrāsu. Atrodoties tumšajā telpā, būs ļoti grūti atrast sarkanu papīra gabalu, kad ir ieslēgta sarkanā fotolampiņa. Visi papīra gabali šajā laboratorijā būs balti.

Mainiet krāsas atkarībā no apgaismojuma. Dienasgaismā (augšā) un mākslīgajā apgaismojumā (apakšā).

Identiski objekti, ja tie novietoti gaismā vai ēnā, vizuāli nedaudz mainīs krāsu. Saulrietā koku lapas izskatās sarkanīgas, jo hlorofils atstaro dažus sarkanos vai sarkanīgos saules starus. Spilgtā gaismā krāsas šķiet izbalinātas. Kad sāk palikt tumšs, toņi pārstāj atšķirties. Vispirms kļūst grūti pamanāmi sarkanie, tad oranžie, tad dzeltenie un pēc tam visi pārējie, kas atrodas secībā pēc atrašanās vietas spektrā. Zilās krāsas paliek redzamas visilgāk. No rīta visas krāsas kļūst redzamas pretējā secībā: vispirms sākam atšķirt zilo un ciānu. Dzeltenās krāsas dienas laikā šķiet gaišākas par visām pārējām, savukārt zilās – visvieglākās vakarā. Visas šīs krāsu izmaiņas dažādos apgaismojumos ir jāņem vērā, veicot krāsošanu.

Chiaroscuro.

Chiaroscuro ir galvenais līdzeklis formas apjoma nodošanai tēlotājmākslā. Apgaismojumu var nodot arī caur chiaroscuro. Ar vidējo apgaismojuma pakāpi uz vidēji gaišiem objektiem var redzēt visbagātīgākās pārejas no gaismas uz ēnu. Refleksi dažkārt ir redzami ēnās (toņi, ko dod gaisma, kas atstarojas no dažādiem tuvumā esošajiem objektiem).

Atspīdumā joprojām ir redzami refleksi. Uz nemetāliskām virsmām redzamajiem elementiem vienmēr ir apgaismojuma krāsa, savukārt uz metāliskām virsmām vienmēr ir krāsaini akcenti. Sudraba vai sudraba priekšmetiem tie ir zilgani, savukārt vara un zelta priekšmetiem tie ir oranži un dzelteni. Lai palielinātu skaļumu, varat izmantot atkāpušos un izvirzīto krāsu efektu. Siltās krāsas ir pamanāmas, jo lielākajai daļai cilvēku objekti šajās krāsās šķiet tuvāki nekā patiesībā. Un aukstu krāsu objekti, kas attālinās, gluži pretēji, šķiet attālāki nekā tie ir. Jo gaišāka un piesātinātāka krāsa, jo vairāk šķiet, ka tā izceļas un otrādi – jo mazāk piesātināta un tumšāka, jo vairāk atkāpjas.

KRĀSU MAIŅA ATTĀLUMĀ.

Zemes atmosfērā ir sīkas daļiņas, piemēram, mitrums, gaisa molekulas un putekļi. Radot mākoņainu vidi, tie bloķē gaismas pāreju. Sarkanie, oranžie un dzeltenie stari atmosfērā iziet labāk nekā zilie, indigo un violetie stari, kas, izkliedēti dažādos virzienos, piešķir debesīm zilo krāsu. Jo vairāk putekļu un mitruma gaisā, jo vairāk gaisā izkliedētās gaismas krāsa tuvojas baltai, kā miglā.

Gaisma, kas atstarota no gaiša, labi apgaismota objekta, kas atrodas tālu, iet cauri atmosfērai, iegūst siltu nokrāsu un kļūst tumšāks, zaudējot daļu no zilajiem un ciānajiem stariem. Gaisma, kas atstarota no tumša, vāji apgaismota objekta, kas atrodas tālu, ejot cauri atmosfērai, uztver tajā izkliedētos zilos un ciānas starus, kļūstot gaišākiem un iegūstot zilganu nokrāsu.

Krāsa lielos attālumos mainās ne tikai dūmakas ietekmē. Oranžā krāsa kļūst sarkanīga 500 metru attālumā, bet gandrīz sarkana līdz 800 metru attālumā. Dzelteni objekti arī no attāluma izskatās sarkanīgi, ja tie ir labi apgaismoti. Zaļie kļūst vairāk līdzīgi zilajiem, un zilie, gluži pretēji, kļūst zaļāki. Attālumā gandrīz visas krāsas kļūst gaišākas, izņemot zilo, violeto un purpursarkano, kas kļūst tumšāks līdz ar attālumu.

KRĀSU SAJAUKŠANA.

Lai viegli sajauktu krāsas, noderēs krāsu maisīšanas teorijas zināšanas.

Sarkano, dzelteno un zilo sauc par pamatkrāsām, jo ​​tās rada visdažādākās krāsas. Zīmējot bieži vien nepietiek ar šīm trim krāsām, vajag arī melnu un baltu.

Noteiktas krāsas krāsas maisījuma veidošanās lielā mērā ir saistīta ar dažādu spektrālo staru absorbcijas īpašībām, ko veic krāsas daļiņas, izejot cauri to maisījumam. Katra daļiņa absorbē, it kā atņem kādu daļu no gaismas enerģijas, kas tajā iekļūst. Šo procesu sauc par atņemšanu, krāsu atņemšanu. Piemēram: gaismai krītot uz dzeltenas un zilas krāsas maisījumu, tā daļēji atstarojas, bet lielākā daļa iekļūst un iziet cauri vienas vai otras krāsas daļiņām. Visi spektra dzeltenās un zaļās daļas stari izies cauri dzeltenajām daļiņām, un visi zilo un zaļo daļu stari izies cauri zilajām daļiņām. Šajā gadījumā zilās daļiņas zināmā mērā absorbēs: sarkanos, oranžos un dzeltenos starus, bet dzeltenās daļiņas absorbēs zilo, indigo un violeto. Izrādās, zaļie stari palika neuzsūkti, kas noteica, ka no dzeltenās un zilās krāsas maisījuma ieguvām zaļu krāsu.

Mehāniskā krāsu sajaukšana.

Ja uzklājat caurspīdīgus dažādu krāsu krāsu slāņus vienu virs otra, iegūtā maisījuma krāsā dominēs tā krāsa, kas tika uzklāta nesen.

Žāvējot, visas ūdens bāzes krāsas kļūst gaišākas un dažādās pakāpēs zaudē piesātinājumu. Ja ar šādām krāsām krāsotu attēlu novieto zem stikla vai atver ar laku, krāsas uz tā izskatīsies piesātinātākas un tumšākas. Tas izskaidrojams ar to, ka gleznas virsma bez jebkāda pārklājuma atstaro izkliedētu balto gaismu.

OPTISKĀ KRĀSU SAJAUKŠANA.

Krāsošanai papildus mehāniskai krāsu sajaukšanai var izmantot arī optisko jaukšanu.

Ja izvēlaties un noteiktā daudzumā jebkurai hromatiskajai krāsai pievienojat citu hromatisko krāsu, jūs iegūstat jaunu ahromatisko krāsu. Šīs divas saskaņotās hromatiskās krāsas tiks sauktas par papildinošām krāsām. Šīs krāsas ir skaidri definētas: tumšsarkanajam ir papildus zaļš-zils ugunīgi sarkans - zaļi zils oranžs - zils dzeltens-zaļs - violeti violets citrondzeltens - ultramarīna zils. Šādu krāsu pārus nav grūti atrast, jo tie atrodas viens otram pretī krāsu aplī.

Optiski sajaucot nekomplementāras krāsas, iegūstam starptoņu krāsas (zils + sarkans = violets).

Ja sajaucam oranžu un zilu, mēs iegūstam tādu pašu ahromatisko krāsu, it kā vispirms sajauktu sarkanu ar dzeltenu, lai iegūtu oranžu, kas vēlāk tika sajaukts ar zilu. Rezultāts nebūs atkarīgs no tā, kuri spektra stari veido krāsas, kuras mēs sajaucam. Tas atšķir optisko krāsu sajaukšanu (papildu) no mehāniskās (pamatojoties uz gaismas staru atņemšanu).

Ja jūs krāsojat lapu ar dažādām krāsām, maziem plankumiem vai maziem triepieniem un triepieniem, tad saskaņā ar optiskās sajaukšanas likumiem attālumā tie saplūdīs vienā kopīgā, vienkrāsainā krāsā. Šādi izskatās optiskā sajaukšana, ko sauc par telpisko sajaukšanu. To izmanto krāsošanā, ja nepieciešams piešķirt noteiktai zonai caurspīdīgumu un vieglumu, salīdzinot ar citām jomām.

KRĀSU KONTRASTS.

Neskatoties uz to, ka krāsas tagad tiek pārdotas plašā klāstā, gaismas objektu un tumšāko kalnu plaisu krāsošanai, nav krāsu, kas būtu ideāli piemērotas spilgtumam. Mākslinieki tiek galā ar šo objektu un dabas parādību pārnesi, pareizi izmantojot krāsu mijiedarbību.

Viena un tā pati krāsa uz dažādu krāsu fona izskatās savādāk. Jebkurš objekts uz fona, kura krāsa ir tumšāka par sevi, izskatīsies gaišāks, un, gluži pretēji, uz gaišāka fona tas izskatīsies tumšāks nekā patiesībā. Un jo lielāka ir atšķirība starp fona gaišumu vai tumšumu un objektu, kas atrodas uz tā, jo tumšāks vai gaišāks tas izskatīsies neatkarīgi no tā, vai tam ir hromatiska vai ahromatiska krāsa. Krāsas izmaiņas, ja to ieskauj citas krāsas vai saskaroties ar citu krāsu, sauc par vienlaicīgu krāsu kontrastu.

Kontrastu, kurā mainās krāsas gaišums blakus esošo krāsu vai to ieskaujošo krāsu ietekmes dēļ, sauc par gaišuma kontrastu.

Ahromatiskās krāsas uz dažādiem hromatiskajiem foniem kļūst krāsainas. Piemēram: ja uz sarkana fona novieto pelēku objektu, tas kļūs zaļgans, uz zaļa fona kļūs sārts, bet uz dzeltena fona – zilgans. Kontrastu, kurā mainās nevis gaišums, bet gan piesātinājums vai nokrāsa, sauc par hromatisku. Un krāsas, kas parādās uz objekta, sauc par vienlaicīga kontrasta krāsām. Lai izslēgtu hromatiskā kontrasta efektu (lai neizkropļotu objekta pelēko krāsu uz sarkana fona), objektam ir jāpiešķir fona nokrāsa. Ja pelēkam objektam piešķirat sārtu nokrāsu, tad uz sarkana fona tā krāsa vairs netiks izkropļota un izskatīsies tīri pelēks.

Ja uz sarkana fona zīmējat pelēku objektu un izsekojat to pa kontūru, šī kontūra samazinās kontrasta efektu vai pilnībā to novērsīs. Ja vairākas blakus esošās krāsas sadalāt ar līnijām, varat arī samazināt to ietekmi viena uz otru, daļēji vai pilnībā noņemt hromatiskā kontrasta efektu.

Visizteiktāko kontrastu var redzēt pie robežām, kur saskaras krāsu plankumi, šo krāsu plankumu malās. Ja paskatās uz baltu kubu, kura viena puse ir aptumšota, bet otra ir vairāk izgaismota, jūs varat redzēt, ka aptumšotā puse, kas atrodas pie apgaismotās malas, izskatās tumšāka, bet apgaismotā puse, kas atrodas netālu no aptumšotās malas, izskatās gaišāka. . Šo kontrastu, ko mēs redzam tieši krāsu plankumu malās, sauc par malu kontrastu.

Visas šīs kontrasta iezīmes ir jāņem vērā, jo, ja jūs zīmēšanas laikā tām nepievēršat pienācīgu uzmanību, jūs nevarēsit nodot attēlā redzamo virsmu reljefu, vai arī tajā esošie objekti izskatīsies izkropļoti. nebūs skaidrs, ka dažas to daļas izvirzās un kuras - tās iet dziļāk.

AUGSNES KRĀSA UN TĀS LOMA ZĪMĒŠANAS PROCESS.

Ja krāsas tiek uzklātas uz zemes caurspīdīgos slāņos (glazūras raksts), tad būs acīmredzama grunts krāsas ietekme uz visu uzklāto krāsu krāsām un gleznas kopējo izskatu. Bet pat ar korpusa rakstīšanu (kad krāsas tiek uzklātas blīvā, necaurspīdīgā slānī) zemes krāsai būs nozīme, jo noteikts gaismas daudzums iekļūs caur augšējo, krāsaino krāsu slāni un sasniegs zemi, un pēc tam, atspoguļojot to, mainiet attēla kopējo toni, taču tas būs gandrīz nemanāms.

Gruntskrāsas krāsa kļūst vissvarīgākā, kad gruntskrāsa nav pilnībā nokrāsota, kad tā krāsa ir iesaistīta gleznas kompozīcijā, lai, piemēram, palielinātu citu gleznas krāsu spilgtumu. Balstoties uz kontrasta likumiem, izvēloties tumšu zemi, vecmeistari mākslinieki, itāļi un spāņi, bieži ķērās pie šādām metodēm.

Viena un tā pati skice, kas krāsota uz divu dažādu krāsu augsnes, izskatīsies savādāk. Uz balta fona visas krāsas šķitīs tumšākas, tāpēc jums būs jāizmanto gaišākas krāsas, nekā tas būtu nepieciešams, rakstot uz pelēka fona. Tā kā uz pelēkas zemes, gluži pretēji, visas krāsas šķitīs gaišākas, un būs jāizmanto tumšākas krāsas.

Baltais gruntējums ir universāls un iesācējiem māksliniekiem nav ieteicams darbam izmantot citu krāsu grunti, kamēr nav izpētījuši visas krāsu ietekmes viena uz otru un nav iemācījušies tās lieliski pielietot praksē.

ATTĒLĀ KRĀSU NOVĒRTĒJUMS.

Visas krāsas, ko redzam attēlā un dabā, mēs redzam jau mainījušās, to iedarbojoties vienai uz otru un apgaismojuma ietekmei uz tām. Mēs nevaram redzēt katru krāsu atsevišķi, bez jebkādām izmaiņām. Ja attēlā atlasāt tikai vienu elementu un visus pārējos pārklājat ar kaut ko, tā krāsa atšķirsies no krāsas, ko tas iegūst, skatoties uz visu attēlu, taču tas joprojām tiks mainīts apgaismojuma īpašību dēļ. Lai gleznai izvēlētos pareizās krāsas, jāņem vērā, kā rezultātā šīs krāsas mainās uz Jūsu izvēlētā motīva, kā arī pareizi un vienmērīgi jāsadala krāsu intensitāte. Priekšplānā jāizmanto visintensīvākās krāsas, bet fonā - krāsas ar vismazāko intensitāti.

ZIEDU ATTIECĪBAS.

Mākslinieka uzdevums ir katru krāsu nodot tā, lai tā būtu pareizi uztverta attēlā tvertajos apgaismojuma apstākļos, korelēta ar gleznoto objektu un tās intensitāte atbilstu telpiskajai plaknei, uz kuras objekts atrodas. . Lai to izdarītu, jums ir jāspēj izvēlēties pareizās attiecības starp krāsām.

Papildus piesātinājumam, vieglumam un krāsu tonim ziediem piemīt arī tekstūras īpašības. Krāsas, kas atspoguļo tādas virsmas krāsu, kurai ir skaidra atrašanās vieta telpā, atšķiras no tām pašām krāsām, kuras, piemēram, vienkārši kalpo, lai pievienotu fona krāsu. Tās sauc par virsmas krāsām. Pateicoties šādām atšķirībām, mēs vienmēr varam aptuveni noteikt, kādā attālumā atrodas jebkura krāsainā virsma. Krāsas, kas nav paredzētas reljefa attēlošanai, kuras izmanto, lai uzzīmētu kaut ko tādu, kam nav skaidras atrašanās vietas (piemēram, varavīksni vai debesis, attālumu līdz tām nevaram noteikt ar aci), sauc par beztekstūras krāsām. Krāsas, ko izmanto, lai krāsotu caurspīdīgus materiālus, kas tiek uztverti nevis plaknē, bet gan tilpumā (gaiss, ūdens), tiek sauktas par tilpuma krāsām.

Ir arī krāsas blīvuma jēdziens, ko nosaka krāsas slāņa blīvums. Krāsa, kas uzklāta uz virsmas dažāda blīvuma slāņos, dažādās vietās, padara attēlu dzīvāku.

Krāsu attiecības nosaka tekstūras īpašības, blīvums un pamatīpašības. Lai nenoklīstu no pareizām krāsu attiecībām, zīmēšanas laikā periodiski jāatpūšas acis (aizver acis vismaz uz īsu brīdi), jo tās nogurst no krāsas. Piemēram: ja ilgu laiku skatāties uz zaļu plankumu un pēc tam ātri virzāt skatienu uz balta papīra loksni, jūs redzēsiet to pašu plankumu uz šīs lapas, tikai ceriņi rozā krāsā. Šādu viltus efektu parādīšanās rodas acu noguruma dēļ no krāsas. Tos sauc par negatīviem secīgiem attēliem. Arī redzes nogurums rodas, ja novērotās krāsas sāk viļņot. Ja ilgu laiku skatāties uz krāsaina papīra loksni, tās krāsa kļūs mazāk piesātināta. Tas ir arī acu noguruma pazīme. Ja notiek kaut kas no iepriekš minētā, jums kādu laiku jāpārtrauc krāsošana.

KRĀSA ATTĒLA SASTĀVS.

Ar krāsu palīdzību var līdzsvarot gleznas kompozīciju. Krāsas, kas līdzinās zemes vai akmeņu krāsai, šķiet smagas, savukārt krāsas, kas līdzinās gaisa vai debesu krāsai, šķiet gaišākas. Taču jāņem vērā, ka pat krāsojot ar kādu no “gaišajām” krāsām objektu, kas patiesībā ir smags (piemēram: kalni) – krāsa tik un tā šķitīs smaga. Lai līdzsvarotu kompozīciju, jāpievērš uzmanība ne tikai krāsainu priekšmetu svaram, bet arī to redzamībai. Zilā krāsa ir vismazāk uzkrītošā krāsa, savukārt sarkanā un oranžā krāsa visvairāk piesaista uzmanību.

Izmantojot gaismas kontrastu, kā arī krāsu spilgtumu un spilgtumu, attēlā var izcelt objektus, kuriem jāpievērš lielāka uzmanība.

Ja praksē pārbaudīsit visu šajā rakstā teikto, praktizējiet gleznošanu, uzmanīgi vērojiet dabu, iepazīstieties ar krāsu zinātni - jums būs vieglāk kļūt par īstu ainavu mākslinieku.

Cilvēkam un visiem dzīvniekiem (kukaiņiem, jūru un okeānu iemītniekiem, pat visvienkāršākajiem mikroorganismiem) ir dažādas izšķirtspējas pakāpes redze un daudzos gadījumos krāsu redze.

Noteikta garuma (380–700 nm) gaismas staru mijiedarbības rezultātā, kas atbilst Saules spektra redzamajai daļai, ar caurspīdīgiem un necaurspīdīgiem objektiem, kas satur noteiktas ķīmiskās struktūras neorganiskas un organiskas vielas (krāsvielas un pigmentus) vai objektos ar stingri organizētu nanodaļiņu struktūru (strukturālo krāsojumu) notiek noteikta viļņa garuma staru selektīva absorbcija un attiecīgi atlikušie (mazāk absorbētie) stari tiek atspoguļoti (necaurspīdīgs objekts) vai pārraidīti (caurspīdīgs objekts). Šie stari nonāk dzīvnieka acī ar krāsu redzi, uz biosensoriem un izraisa ķīmisku impulsu, kas atbilst gaismas staru kvantu enerģijai, kas skar tīkleni, un nervu sistēma tos pārraida uz noteiktu smadzeņu daļu, kas ir atbildīga par redzi. uztveri, un tur veidojas apkārtējās pasaules krāsaina attēla sajūta.

Lai katrs no mums redzētu pasauli kā skaistu visā tās krāsu daudzveidībā, ir nepieciešama noteiktu fizisko, ķīmisko, bioķīmisko un fizioloģisko apstākļu kombinācija, kas pastāv uz mūsu planētas. Vai varbūt uz dažiem citiem?

• Tādu staru klātbūtne Saules spektrā (redzamā spektra daļa), kas sasniedz Zemes virsmu ar viļņa garumu 380–700 nm. Ne visi Saules spektra stari sasniedz zemes virsmu. Tātad ozona slānis absorbē cieto (augstu enerģiju, kas nogalina dzīvos organismus) ultravioleto starojumu (< 290 нм), благодаря чему на планете Земля существует жизнь.
• Daba un pēc tam cilvēks radīja daudzas vielas un materiālus, pateicoties to ķīmiskajai struktūrai un fiziskajai struktūrai, kas spēj selektīvi absorbēt redzamās spektra daļas starus. Mēs šādas vielas un materiālus saucam par krāsainiem un krāsainiem.
• Dzīvās vielas evolūcija (daudziem miljoniem gadu) ir apveltījusi dzīvās būtnes ar biosensoriem (“biospektrofotometriem”) – redzi, kas spēj selektīvi reaģēt uz redzamo staru kvantiem, nervu sistēmu un smadzeņu struktūru (augstākiem dzīvniekiem), pārvēršot fotoimpulsus bioķīmiskos. tie, kas rada krāsainu attēlu mūsu smadzenēs.

Tradicionāli ilgu laiku (daudzus tūkstošus gadu), atdarinot dabu (dienas laikā gandrīz viss ir krāsains, krāsains, visas varavīksnes krāsas), mācījās ražot krāsainus un krāsotus materiālus, un tas daudzējādā ziņā izdevās. Aizpagājušā gadsimta vidū (1854. gadā) Viljams Pērkins, King's College (Anglija, Londona) 3. kursa students, sintezēja pirmo sintētisko krāsvielu - mauvais. Tas iezīmēja anilīna krāsvielu nozares veidošanās sākumu (pirmā rūpnieciskā revolūcija). Pirms tam daudzus tūkstošus gadu cilvēki izmantoja dabiskas krāsainas vielas (krāsvielas, pigmentus).

Bet dabā krāsvielas un pigmenti veic ne tikai ļoti svarīgu un daudzfunkcionālu dabas objektu krāsošanas funkciju, bet arī virkni citu uzdevumu: aizsargā pret kaitīgiem mikroorganismiem (augos), pārvērš gaismas enerģiju bioķīmiskā enerģijā (hlorofils, rodopsīns). ), utt.

Hroma krāsvielas un krāsvielas (krāsvielas, pigmenti, nanostruktūras)

Vēlreiz jāuzsver, ka ir divi krāsu parādīšanās mehānismi:

1. Sakarā ar noteiktas ķīmiskās struktūras krāsainu (krāsvielu, pigmentu) klātbūtni substrātā;
2. Sakarā ar sakārtotu nanoslāņu fizikālo struktūru, nano šūnveida šūnām, nanodaļiņām (molekulām, supramolekulām, kristāliem, šķidrajiem kristāliem), uz kurām rodas interferences, difrakcijas, daudzkārtējas atstarošanas, refrakcijas u.c.

Pirmā un otrā tā veidošanās mehānisma iekrāsošanai var novērot hromu. Kas ir hroms, ar kuru parasts cilvēks sastopas diezgan bieži, un krāsu ķīmiķis ne tikai pastāvīgi sastopas ar šo parādību, bet arī ir spiests ar to cīnīties vai jebkurā gadījumā ir pienākums to ņemt vērā, un vēl labāk - izmantot ( tas vēl ir jāapspriež).

Hroms-Šo atgriezenisks krāsas maiņa (krāsa, nokrāsa, intensitāte) dažu ārēju fizikālu, ķīmisku un fizikāli ķīmisku impulsu ietekmē.

Krāsu sistēmas iznīcināšanas gadījumā hromu nevajadzētu sajaukt ar neatgriezeniskām izmaiņām. Šīs neatgriezeniskās krāsas izmaiņas tiek vērtētas kā krāsas stabilitāte dažādiem faktoriem.

Atkarībā no tā, kurš faktors vai impulss izraisa atgriezeniskas krāsas izmaiņas, izšķir šādus hroma veidus: foto-, termo-, ķīmisko-, solvato-, mehānisko-, elektro-, magnetohromiju.

Fotohromija(atgriezeniskas krāsas vai gaismas caurlaidības izmaiņas) - elektromagnētiskā starojuma ietekmē, ieskaitot dabiskos (saules) vai mākslīgos starojuma avotus. Krāsu ķīmiķi saskaras ar šo negatīvo parādību, kad viņi izmanto krāsvielas ar augstu tendenci uz fotohromiju. Produkti, kas izgatavoti no materiāla, kas krāsots ar šādām krāsvielām, pakļaujoties spilgtai saules gaismai, manāmi maina krāsu toni, taču tas ir atgriezenisks, un tumsā (skapī, naktī) krāsa atgriežas sākotnējā krāsā. Tomēr šī parādība ir histēriska un pēc noteikta ciklu skaita krāsa zaudē savu intensitāti (fotodestrukcija). Parasti krāsvielām, kurām ir nosliece uz fotohromiju, nav pietiekami augsta gaismas izturība.

Krāsvielu tendence uz fotohromiju tiek novērtēta saskaņā ar ISO standartu.

Termohromija– atgriezeniskas krāsas (krāsas, nokrāsas) maiņa, kad krāsots objekts tiek uzkarsēts. Mēs novērojam šo parādību ikdienā, gludinot krāsotus tekstilizstrādājumus; Termohromija ir īpaši izteikta, ja izstrādājumi pirms gludināšanas ir samitrināti. Pēc noteikta laika pēc atdzesēšanas krāsa atgriežas sākotnējā krāsā. Katrai krāsvielai ir atšķirīga tendence uz termohromiju; uz audumiem, kas izgatavoti no sintētiskām šķiedrām, tas ir izteiktāks.

Ķīmijhromija– atgriezeniska krāsas maiņa ķīmisko reaģentu ietekmē (pH izmaiņas, oksidētāju un reducētāju iedarbība).

Kurš ķīmiķis neizmantoja indikatorkrāsu krāsu reakcijas, lai noteiktu barotnes pH? Visas indikatorkrāsvielas ir ķīmijhromas.

Krāsošanas tehnoloģija ar tvertņu pigmentiem (ko parasti sauc par krāsvielām) balstās uz atgriezeniskiem redoksprocesiem: pirmkārt, nešķīstoša krāsaina pigmenta pārvēršana vājākas krāsas leiko formā, izmantojot reducējošos līdzekļus sārmainā vidē, un pēc tam atkal krāsainā pigmentā, oksidēšanās.

Solvatohromija– atgriezeniska krāsas maiņa, mainot šķīdinātāju (polāra uz nepolāru un otrādi).

Mehānohromija– atgriezeniska krāsas (krāsas) maiņa pie krāsotā materiāla deformācijas slodzēm.

Elektrohromija un magnetohromija– atgriezeniska krāsas maiņa, pārlaižot dažāda veida strāvu un magnētiskā lauka iedarbību uz krāsotu objektu.

Vispārīgi hroma mehānismi

Visiem šiem hroma veidiem ir kopīgs mehānisms, taču ir acīmredzamas arī īpašas iezīmes, kas saistītas ar paša impulsa raksturu (fizika, ķīmija, fizikālā ķīmija).

Kā jau tika teikts iepriekš, krāsojumu, krāsu visos citos nepieciešamajos apstākļos (par tiem jau ir runāts) nosaka vielas ķīmiskā struktūra jeb fizikālā nanostruktūra, kas vielu, priekšmetu, materiālu padara krāsainu un iekrāsotu. Krāsvielu gadījumā, kuras veidošanā ir iesaistītas krāsainas vielas (krāsvielas, pigmenti), šo vielu molekulām jābūt ar īpašu struktūru, kas ir atbildīga par selektīvu spektra redzamās daļas staru absorbciju. Organisko krāsvielu un pigmentu gadījumā to molekulas daļu, kas nosaka šo īpašību, sauc par hromoforu. Saskaņā ar krāsu teoriju hromofors organiskajās vielās ir struktūra ar diezgan paplašinātu konjugētu dubultsaišu sistēmu (konjugāciju).

Jo garāka ir konjugāciju ķēde, jo dziļāka krāsa ir no šādām molekulām veidotām vielām.

Konjugēto saišu sistēmu raksturo noteikts π- un d-elektronu blīvums, un rezultātā, mijiedarbojoties ar saules gaismas stariem (tā redzamo daļu), viela spēj selektīvi absorbēt dažus no tiem.

Līdz ar to hroma parādība obligāti ir saistīta ar atgriezenisku hromofora struktūras veidošanos vai izmaiņām. Ja krāsojums ir saistīts ar stingri organizētas nanostruktūras klātbūtni (strukturālo krāsojumu), tad hromisms ir saistīts ar šīs struktūras atgriezenisku organizāciju vai dezorganizāciju ārējo impulsu ietekmē. Ārējo faktoru ietekmē nav obligāti jānotiek molekulas atgriezeniskai ķīmiskai modifikācijai, bet ļoti bieži tā ir saistīta ar telpisko izomērismu (piemēram, azokrāsvielu cis-trans izomēriju), pāreju no amorfas uz amorfu. kristāliskais stāvoklis (podi ziepšanas stadijā ar verdošiem virsmaktīvo vielu šķīdumiem) utt.

Hroma mehānisma specifika atkarībā no to izraisošo impulsu rakstura un veida tiks izklāstīta, apsverot katru hroma veidu.

Fotohromija

Visvairāk pētītais hroma veids. Krāsvielu fotofizikālās un fotoķīmiskās pārvērtības kļuva par pēdējo pāris simtu gadu izcilu fiziķu un ķīmiķu izpētes objektiem, tiklīdz sāka veidoties fizikālo un ķīmisko priekšstatu par pasauli pamati (I. Ņūtons, A. Einšteins, N. Vavilovs , N. Terenins u.c.).

Fotohromija, kas ir daļa no plašāka zinātniskā un praktiskā virziena - fotonikas, ir daudzu dabas un cilvēka radītu parādību un materiālu īpašību pamatā.

Tātad rodopsīns– dabisks vizuāls pigments (hromoproteīns), ļoti hroma fotoaktīva viela, ko satur zīdītāju un cilvēku tīklenes nūjiņas. Tas būtībā ir vizuāls fotosensors. Ja tā fotoaktivitāte būtu neatgriezeniska, tad tā nevarētu veikt šo funkciju. Dzīvās dabas evolūcija radīja un izvēlējās šo vielu efektīvai redzei pašā evolūcijas sākumā (pirms ~ 2,8 miljardiem gadu). Šī krāsviela, rodopsīns, atrodas arhaiskās (oriģinālās), primitīvās baktērijās Halobacterium halolium, kas pārvērš gaismas enerģiju bioķīmiskā enerģijā.

Rodopsīna fotohromijas mehānisms ietver ļoti sarežģītas bioķīmiskas pārvērtības.

Fotohromijas gadījumā, pārejot no bezkrāsaina savienojuma uz krāsainu, pārejas diagrammu var attēlot šādi:

1. attēls. Absorbcijas spektros atgriezeniskā pāreja tiks atspoguļota līkņu A un B formā.

Bezkrāsainā viela A intensīvi absorbē gaismu tuvajā UV (~ 300 nm), pāriet fotouzbudinātā stāvoklī, kura enerģija tiek tērēta vielas A fotoķīmiskām pārvēršanām vielā B ar hromoforu, kas absorbē redzamajā spektra daļā. Apgrieztā transformācija var notikt tumsā vai sildot. Atgriešanās sākotnējā stāvoklī notiek vai nu spontāni (siltuma padeves dēļ), vai gaismas ietekmē (hυ2). Pārejot no savienojuma A uz B, tā elektronu blīvums mainās un molekula B iegūst spēju absorbēt zemākas enerģijas fotonus, tas ir, absorbēt redzamās spektra daļas starus. No fotouzbudinājuma stāvokļa molekula B spēj atkal atgriezties bezkrāsainā stāvoklī A. Parasti 1. uz priekšu reakcija norit daudz ātrāk nekā reversā reakcija 2.

Ir jānošķir fotohromijas fizikālie un ķīmiskie mehānismi. Fizikālās fotohromijas pamatā ir vielas molekulas pāreja uz kādu laiku uz fotouzbudinājuma stāvokli, kura absorbcijas spektrs atšķiras no sākotnējā stāvokļa. Ķīmiskās fotohromijas pamatā ir dziļi intramolekulāri pārkārtojumi gaismas ietekmē, izejot cauri fotouzbudinājuma posmiem.

Krāsainu vielu ķīmiskā fotohromija ir balstīta uz šādām pārvērtībām, ko izraisa molekulas gaismas kvantu absorbcija un tās pāreja uz foto ierosmes stāvokli:

• redoksreakcijas;
• tautomēru prototropu transformācijas;
• cis-trans izomerisms;
• fotogrāfiju pārkārtojumi;
• kovalento saišu fotolīze;
• fotodimerizācija.

Šobrīd ir zināmas un pētītas daudzas neorganiskas un organiskas dabas fotohromas vielas. Neorganiskie fotohromi: metālu oksīdi, titāna savienojumi, varš, dzīvsudrabs, daži minerāli, pārejas metālu savienojumi.

Šie interesantie fotohromi diemžēl nav īpaši piemēroti fiksācijai uz tekstilmateriāliem, jo ​​trūkst afinitātes pret šķiedrām. Bet tos veiksmīgi izmanto kā tādus vai uz dažāda rakstura substrātiem.

Organiskie fotohromi ir piemērotāki fiksācijai uz tekstilizstrādājumiem (tiem ir afinitāte) un ir mazāk kaitīgi videi.

Tie galvenokārt ir spiropirāni un to atvasinājumi, spirooksazīni, diariletāni, triarilmetāna krāsvielas, styleni un hinoni. Sniegsim spiropirāna kā visvairāk pētītā fotohroma fotoiniciētu fotohromu transformāciju piemēru. Spiropirānu un to atvasinājumu fotohromisms balstās uz atgriezeniskām reakcijām: kovalento saišu pārrāvumu molekulā UV ietekmē un to atjaunošanos redzamās spektra daļas kvantu staru ietekmē vai karsēšanas rezultātā. 2. attēlā parādīta spiropirānu un to atvasinājumu fotohromo pārvērtību diagramma.

Kā redzams, sākotnējā spiropirāna formā nav konjugētas dubultsaišu sistēmas, un attiecīgi šie savienojumi ir bezkrāsaini. Fotoeksitācija ierosina vājās spiro-(C-O) saites šķelšanos, kā rezultātā jaunās divas formas (cis- un trans-) cianīna atvasinājumi iegūst konjugētu dubultsaišu sistēmu un attiecīgi krāsu.

Termohromija– atgriezeniska krāsas maiņa karsējot; Atdzesējot, krāsa atgriežas sākotnējā krāsā. Tāpat kā fotohromijas gadījumā, tas ir saistīts ar atgriezeniskām izmaiņām molekulas struktūrā un attiecīgi ar absorbcijas spektra un krāsas izmaiņām.

Termohromi, tāpat kā fotohromu gadījumā, var būt neorganiski un organiski.

Starp neorganiskajiem termohromiem ir indija un cinka oksīdi, hroma un alumīnija oksīdu kompleksi utt. Termohromijas mehānisms ir ligandu agregācijas stāvokļa vai ģeometrijas izmaiņas metāla kompleksā temperatūras ietekmē.

Neorganiskie kompleksi nav piemēroti tekstilizstrādājumiem, jo ​​tiem nepieciešama augsta temperatūra, lai mainītu krāsu, pie kuras tekstilmateriāls termiski noārdās.

Organiskie termohromi var atgriezeniski mainīt krāsu ar diviem mehānismiem: tiešu vai sensibilizētu. Tiešajam mehānismam parasti ir nepieciešama salīdzinoši augsta temperatūra (nav piemērota tekstilizstrādājumiem), kas izraisa ķīmisko saišu vai molekulāro konformāciju pārtraukšanu. Abi izraisa izskatu vai krāsas maiņu. Sildot, var rasties arī strukturālas, fāzes izmaiņas, piemēram, pāreja uz šķidro kristālu stāvokli un līdz ar to strukturālas krāsas parādīšanās tīri fizikālu, optisku parādību (traucējumi, refrakcija, difrakcija utt.) dēļ.

Ķīmisko saišu pārraušana, kas izraisa atgriezenisku krāsas parādīšanos, tāpat kā fotohromijas gadījumā, ir saistīta ar konjugētu dubultsaišu ķēdes veidošanos. Šādi uzvedas spiropirāna atvasinājumi (60° – sarkans, 70° – zils).

Stereoizomerizācijai karsējot nepieciešama salīdzinoši augsta temperatūra (>100°C). Gludinot tekstilizstrādājumus, kuru pamatā ir sintētiskās šķiedras, kas krāsotas ar azo krāsām, patērētājs bieži vien novēro atgriezeniskas krāsas toņa izmaiņas azo savienojumu cis-trans izomērijas rezultātā.

Vēl viens tiešas termohromijas iemesls var būt izomērija, kas saistīta ar pāreju no molekulas plaknes (kopplanāras) formas uz tilpuma formu.

Īpaša uzmanība jāpievērš kristālisko struktūru termohromijai, atgriezeniskajai pārejai uz šķidro kristālisko formu. Šķidrie kristāli: vielas starpstāvoklis starp cieto kristālisko un šķidrumu; pāreja starp kurām notiek ar temperatūras izmaiņām. Noteikta molekulu sakārtotības pakāpe šķidrā kristāliskā stāvoklī liek tām parādīt strukturālu krāsu, kas ir atkarīga no temperatūras. Krāsošana šķidro kristālu formā ir atkarīga no laušanas koeficienta, kas savukārt ir atkarīgs no šīs struktūras specifikas (slāņu orientācijas un biezuma, attāluma starp tiem). Līdzīgu uzvedību (strukturālo krāsojumu) demonstrē atsevišķas dzīvās un nedzīvās dabas struktūras: opāli, putnu apspalvojuma krāsa, jūras radības, tauriņi utt. Tiesa, ne vienmēr tā ir šķidro kristālu forma, bet biežāk fotoniskie kristāli. . Šķidro kristālu struktūras maina krāsu diapazonā no –30 – +120°C un ir jutīgas pret ļoti nelielām temperatūras izmaiņām (Δ 0,2°C), kas padara tās potenciāli interesantas dažādās tehnoloģiju jomās.

Tie visi bija tiešā termohroma mehānisma piemēri, kam nepieciešama augsta temperatūra un tāpēc tekstilizstrādājumiem tie ir maz izmantojami.

Netiešās (sensibilizētās) termohromijas mehānisms ir tas, ka vielas, kurām nav termohromu īpašību, karsējot spēj iedarbināt citu vielu hroma mehānismu. Interesantas ir sistēmas ar negatīvu termohroma efektu, kad krāsa parādās istabas temperatūrā vai zemāk, un, uzkarsējot, krāsa pazūd atgriezeniski.

Šī termohroma sistēma sastāv no 3 komponentiem:

1. Krāsa vai pigments, kas ir jutīgs pret pH izmaiņām (indikatorkrāsviela), piemēram, spiropirāni;
2. Ūdeņraža donori (vājas skābes, fenoli);
3. Polārs, negaistošs šķīdinātājs krāsvielām un ūdeņraža donoriem (ogļūdeņražiem, taukskābēm, amīdiem, spirtiem).

Šādā 3 komponentu sistēmā pie zemām temperatūrām krāsviela un ūdeņraža donors cieši saskaras cietā stāvoklī un parādās krāsa. Sildot, sistēma kūst, un mijiedarbība starp galvenajiem partneriem pazūd kopā ar krāsu.

Elektrohromija rodas molekulu elektronu pievienošanas vai ziedošanas dēļ (redoksreakcijas). Šo reakciju ierosināšanu un krāsas veidošanos var panākt, izmantojot zemu strāvu (tikai daži volti, derēs parastās baterijas). Tajā pašā laikā, atkarībā no strāvas stipruma, krāsa maina krāsu un nokrāsu (atradums modernam apģērbam - “hameleons”).

Elektrohromi (protams, tiem jābūt vadošiem vadītājiem): pārejas valences metālu oksīdi (irīdijs, rutēnijs, kobalts, volframs, magnijs, rodijs), metālu ftalocianīni, dipiridīna savienojumi, fullerēni ar sārmu metālu anjonu pievienošanu, elektriski vadoši polimēri ar konjugēta dubultsaišu ķēde (polipirols, polianilīns, politiofēni, polifurāni).

Galvenās elektrohromo materiālu pielietošanas jomas ir: moderns apģērbs, kas maina krāsu; maskēšanās, kas pilnībā atbilst vides krāsai (rīts, pēcpusdiena, krēsla, nakts); ierīces, kas mēra strāvas stiprumu pēc krāsas intensitātes.

Solvatohromija– atgriezeniska krāsas maiņa, nomainot šķīdinātāju (polāra uz nepolāru un otrādi). Solvatohromijas mehānisms ir zemes un ierosināto stāvokļu solvatācijas enerģijas atšķirība dažādos šķīdinātājos. Atkarībā no aizstājamo šķīdinātāju rakstura absorbcijas spektros notiek batohromas vai hipsohromas nobīdes un attiecīgi mainās krāsas tonis.

Lielākā daļa solvatohromu ir metālu kompleksi savienojumi.

Mehānohromija– izpaužas deformācijas slodžu klātbūtnē (spiediens, spriegums, berze). Tas ir visskaidrāk redzams krāsainu polimēru gadījumā, kuru galvenā ķēde ir gara konjugētu dubulto π saišu ķēde. Lai tiem parādītu mehanohromiju, bieži vien ir nepieciešama mehānisku impulsu, apkures un vides pH izmaiņu kombinācija.

Piemēram, polidiacetilēni, atdzesēti bez mehāniskām slodzēm, ir zilā krāsā (λ ~ 640 nm), sasprindzinātā stāvoklī 45 ° C temperatūrā acetonā samērcēts materiāls kļūst sarkans (λ ~ 540 nm). Ķīmiski modificējot mehānohromos polimērus, mehāniskās slodzes ietekmē iespējams mainīt krāsu spektru.

Veicot polidiacetilēna potzaru polimerizāciju ar poliuretānu, tiek iegūts elastomērs polimērs, ko var izmantot dažādās jomās, lai novērtētu mehānisko spriegumu pēc krāsas maiņas, kā arī modēšos “staipīgos” apģērbos, kas izgatavoti no šādas struktūras šķiedrām. Izliekumu vietās (ceļi, elkoņi, iegurnis) parādīsies krāsojums.

Spilgtākie hroma izmantošanas piemēri šobrīd

Fotohromija. Koloristiskie efekti: krāsas izmaiņas vai izskats, apstarojot ar UV stariem: audumi, apavi, rotaslietas, kosmētika, rotaļlietas, mēbeles; banknošu aizsardzība, dokumenti, zīmoli, maskēšanās, aktinometri, dozimetri, logi, saulesbriļļu lēcas, fasādes no stikla un citiem materiāliem, optiskā atmiņa, foto slēdži, filtri, stenogrāfija.

Termohromija. Temperatūras mērīšana (termometri), pārtikas preču indikatoru iepakojums, dokumentu aizsardzība, šķidro kristālu termohromās sistēmas dažādu materiālu dekorēšanai, kosmētika, ādas temperatūras mērīšana.

Hroma modernās drēbēs. Mikrokapsulas ar fotohromiskām krāsām (spiropirāna atvasinājumi) tiek ievadītas tipogrāfijas tintē un uzklātas uz auduma, izmantojot apdrukas tehnoloģiju. Apgaismojot ar saules gaismu (satur tuvu UV ~ 350–400 nm), parādās atgriezeniska krāsa (zils - tumši zils).

Japānas uzņēmums Tory Ind Inc ir izstrādājis tehnoloģiju termohromu audumu ražošanai, izmantojot 4 termohromo pigmentu mikrokapsulētu maisījumu. Temperatūras diapazonā –40 – +80°С (termiskā jutības solis ~ 5°С) mainās krāsa, aptverot gandrīz visu krāsu spektru (64 toņi). Šo tehnoloģiju izmanto ziemas sporta apģērbiem, moderniem sieviešu apģērbiem un logu aizkariem.

Tiek piedāvāta interesanta tehnoloģija ar termohromiskām krāsvielām krāsotas vadošas dzijas savienošanai (metāla pavedienu iekļaušana). Pieliekot vāju strāvu, dzija uzkarst un krāso to. Ja audumu ar vadošiem diegiem apdrukā ar termohroma krāsām, tad mainot pinumu un strāvas stiprumu, var ne tikai attīstīt un mainīt krāsu, bet arī veidot dažādus rakstus. Gliemji spēj veikt šādas modeļa izmaiņas, izmantojot hromatoforus (organellus, kas satur mehānohromos pigmentus). Šādi audumi var un tiek izmantoti kamuflāžai, lai mainītu krāsu un rakstu atbilstoši apkārtnes veidam (tuksnesis, mežs, lauks) un diennakts laikam. Izmantojot šo principu, uz tekstila pamata tiek izgatavots elastīgs displejs, kas tiek montēts uz virsdrēbēm. Ja šādam displejam tiek pievadīta zema strāva (piemēram, no akumulatora), var parādīt animāciju.

Ļoti iespaidīgi izskatās drēbes, kas izgatavotas no elastīgām (elastomēra) šķiedrām, kas krāsotas ar mehānohromām krāsām. Apģērba vietām ar lielāku stiepjamību (ceļiem, elkoņiem, iegurnim) ir atšķirīga krāsa no citām apģērba daļām.

Hromētas krāsvielas ļauj ražot maskēšanās tekstilizstrādājumus un apģērbu. Ja tekstilizstrādājumus apdrukā ar parasto tekstila un fotohromo krāsu maisījumu, maskēšanos var panākt jebkuros apgaismojuma un vides apstākļos.

Hameleona kamuflāžas audumus var ražot, apdrukājot ar elektrohromām krāsām. Izmantojot vāju strāvu, jūs varat panākt pilnīgu krāsu un raksta saplūšanu ar vidi.

Banknošu, biznesa dokumentu aizsardzības un viltotu produktu apkarošanas problēma tiek veiksmīgi atrisināta ar hroma krāsvielu un pigmentu un galvenokārt foto un termohroma krāsu palīdzību. Bezkrāsainu hroma vielu uzklāšana materiālam ļauj tās noteikt UV apgaismojumā vai karsējot.

Turpmākas hroma krāsvielu (vielu) izmantošanas perspektīvas

Līdz ar hroma (termo, foto, elektro, mehānisko) krāsvielu izmantošanu modernu apģērbu un apavu radīšanā ar interesantiem krāsu efektiem, paplašinās to izmantošana tehniskiem mērķiem: optika, fotonika, datorzinātne, kaitīgo atklāšanu. vielas.

Izmantojot hroma krāsas uz tekstilizstrādājumiem, rodas šādas problēmas:

• augsta cena;
• problēmas ar fiksāciju un pastāvīga efekta nodrošināšanu produkta darbības apstākļos (mazgāšana, ķīmiskā tīrīšana, gaismas noturība);
• ierobežots krāsu atgriezeniskuma ciklu skaits;
• toksicitāte.

Priekšrocība, kas piesaista hroma fenomenu, ir spēja piešķirt materiāliem un izstrādājumiem īpašas īpašības (funkcionalitāti), kuras tiem nevar piešķirt ar citiem līdzekļiem.

1. A.N.Tereņins. "Krāsu molekulu un saistīto organisko savienojumu fotonika". - Ļeņingrada: Zinātne, 1967. - 616 lpp.
2. V.A.Baračevskis, G.I.Laškovs, V.A.Cekhomskis. "Fotohronisms un tā pielietojumi." Maskava, “Ķīmija”, 1977 - 280 lpp.
3. H. Meiers. Die Photochemie der organischen Farbstoffe; Springeris. Verlag: Berlin-GBttingen-Heidelberg, 1964; lpp. 471.
4. G.E. Kričevskis. Krāsvielu fotoķīmiskās pārvērtības un krāsainu materiālu gaismas stabilizācija. – M.: Ķīmija, 1986. – 248 lpp.
5. G.E.Kričevskis, J.Gombkete. Krāsotu tekstilizstrādājumu gaismas noturība. M., Vieglā rūpniecība, 1975 - 168 lpp.
6. Yu.A. Ershov, G.E. Krichevsky, Advances in Chemistry, v. 43, 1974, 537 lpp.
7. A.A. Eršovs, G.E. Kričevskis. Text.Res.J., 1975, v.45, p.187–199.
8. G.E. Kričevskis. D.I. Mendeļejeva vārdā nosauktais ZhVKhO, 1976., 21. lpp., 1. lpp. 72–82.
9. Krāsotu un pigmentētu polimēru fotoķīmija / red. autors: N. S. Allens, J. F. Makkelārs. Applied Science Publishers Ltd, Londona, 1980, 1. lpp. 284.
10. G.E. Kričevskis. Tekstilmateriālu ķīmiskā tehnoloģija. T.2 (Krāsošana). M., Maskavas Valsts universitāte, 2001, 540 lpp.
11. G.E. Kričevskis. Terminu skaidrojošā vārdnīca (tekstils un ķīmija). M., Maskavas Valsts universitāte, 2005, 296 lpp.
12. G.E. Kričevskis. Strukturālā krāsošana. “Ķīmija un dzīve”, 2010, 11.nr., lpp. 13.–15.
13. G.E. Kričevskis. Cilvēks, kurš radīja krāsainu rītdienu. "Ķīmija un dzīve", 2007, lpp. 44–47.
14. Pētniecības metodes tekstilķīmijā. Ed. G.E. Kričevskis. M.: Legprombytizdat, 1993 – 401 lpp.
15. G.E. Kričevskis. Ķīmiskās, nano-, biotehnoloģijas šķiedru, tekstilizstrādājumu un apģērbu ražošanā. M., Maskavas Valsts universitāte, 2011, 600 lpp., presē.

Atnagulova E.R. 1

Magafurova F.F. 1

1 Pašvaldības autonomā izglītības iestāde “Čeļabinskas pilsētas 154. vidusskola”

Darba teksts ievietots bez attēliem un formulām.
Pilna darba versija ir pieejama cilnē "Darba faili" PDF formātā

Ievads

Darba mērķis

Izpētīt dažādu augu orgānu krāsas izmaiņu iemeslus

Uzdevumi

1. Literatūras izpēte par pigmentu noteikšanu augos.

2. Veikt ķīmiskos eksperimentus, lai izolētu pigmentus: hlorofilu, ksantofilu no pelargoniju lapām, antocianīnus no biešu saknēm.

3. Noteikt dažādu augu orgānu krāsas izmaiņu atkarību no vides apstākļiem.

3. Uzstāties skolas zinātniski praktiskajā konferencē.

Hipotēze

Dažādu augu orgānu krāsas izmaiņas ir atkarīgas no vides apstākļiem.

Pētījuma objekts

Dažādas augu daļas: pelargoniju lapas, biešu saknes, vijolītes ziedi.

Studiju priekšmets

Augu pigmenti un to krāsas izmaiņas atkarībā no ārējiem apstākļiem.

Pētījuma metodes

Aprakstošā, salīdzinošā, eksperimentālā, modelējošā, vizuālā diagnostika.

Darba novitāte

Digitālais mikroskops tika izmantots, lai pētītu kanāliņu vadīšanu augu lapās.

Praktiskā nozīme

Bez milzīgām ekonomiskajām izmaksām ir iespējams atrast jaunas derīgo izrakteņu atradnes, kas nepieciešamas Krievijas attīstībai un ekonomiskajai labklājībai

Vides ietekme uz dažādu augu orgānu krāsas izmaiņām.

Viena no galvenajām rudens pazīmēm ir augu lapu krāsas maiņa. Dažādiem augiem ir dažādas rudens krāsas, piemēram, liepām lapas ir dzeltenzaļas, papeles un bērziem dzeltenas. Ozola lapas kļūst sarkanas. Šāda toņu dažādība ir saistīta ar dažādu trīs pigmentu grupu kombinācijām rudens lapās: dzeltenīgi oranžie karotinoīdi, zaļais hlorofils, sarkanie un zilie antocianīni.

Lapu krāsas maiņa vienmēr sākas līdz ar hlorofila sintēzes pārtraukšanu temperatūras krituma dēļ. Hlorofils ir pigments, kas veidojas zaļajās lapās saules enerģijas ietekmē. Rudenī apkārtējās vides temperatūra pazeminās, saule nespīd tik spoži, tāpēc hloroplastos esošais hlorofils sāk pamazām sabrukt: dažām sugām - pilnībā (ozola lapas), citām - daļēji (plūmēm). rudenī ir vērojama dzīvībai svarīgās aktivitātes samazināšanās sakarā ar gatavošanos ziemas miera periodam.

Zaļo lapu hloroplasti vienmēr satur zaļo hlorofilu un dzelteni oranžos karotinoīdus (ksantofilu). Šūnās ir arī antocianīni, bet atšķirībā no hlorofila tie nav saistīti šūnas iekšienē ar plastidu veidojumiem, betvisbiežāk izšķīdina šūnu sulā, dažreiz atrodama kristālu veidā.

Problēmas atbilstība

Tomēr ne vienmēr mainās lapu, ziedu, augļu krāsa tikai hlorofila sintēzes pārtraukšanas un augu dzīvības procesu vājināšanās rezultāts. Ir daudz vides faktoru, kas ietekmē dažādu augu orgānu krāsas maiņu. Visbiežāk ar noteikta ķīmiskā elementa pārpalikumu vai tā trūkumu notiek izmaiņas dažādos augu orgānos. Ķīmijas zinātniekiem un agronomiem augi var kalpot kā indikatori gan barības vielu saturam augsnē, gan iespējamai rūdas atradņu klātbūtnei. Mūsdienās, kad planētas minerālie resursi ir izsmelti, šī problēma izvirzās priekšplānā .

Mēs veicām virkni eksperimentu pigmentu izdalīšanai no augu lapām, kā arī pētījām vides faktoru ietekmi uz dažādu augu orgānu krāsas izmaiņām.

Pirms eksperimentu veikšanas mēs uzklausījām noteikumus drošības pasākumi strādājot ķīmiskajā laboratorijā un stingri tos ievērojuši.

Eksperiments Nr. 1. Antocianīna izdalīšanās.

Reaģenti: 10% sālsskābes šķīdums (HCl), 10% sārma šķīdums (NaOH), destilēts ūdens, spirta lampa, turētājs, sērkociņi, piltuve, filtrpapīrs. Strādājot ar spirta lampu, vispirms uzsildiet visu mēģeni, pēc tam uzstādiet liesmu vienā vietā. Strādājot ar skābi un sārmu, valkājiet gumijas cimdus.

Dažus gabaliņus sasmalcinātu biešu novārīja nelielā ūdens daudzumā. No antocianīniem ūdens kļuva netīri sarkanā krāsā. Pēc filtrēšanas šķīdumu ielejām divās mēģenēs, vienai pievienojām dažus pilienus sālsskābes, bet otrai dažus pilienus sārma. Pirmajā mēģenē šķīdums uzreiz kļuva spilgti sarkans, bet otrā – dzeltenzaļš (sk. 1. pielikumu).

Šī pieredze pierāda, ka antocianīns atkarībā no vides, kurā tas atrodas, var ātri mainīt savu nokrāsu. Piemēram, iekšā plaušu zāles pumpurišūnu sulai ir skāba reakcija, tāpēc vainags ir sārtā krāsā, un jau vīstoši plaušzāles ziedi - zili, jo šūnu sulas vide ir sārmaina. Ziedu krāsas izmaiņas ir signāls apputeksnētājiem par to, kuri ziedi nesen atvērušies un, visticamāk, satur barību. Otrs piemērs: kūdras augsnēs audzētiem kartupeļu bumbuļiem ir zilgana nokrāsa, bet, pievienojot augsnei kālija sulfāta mēslojumu, tie kļūst sārti. Tādējādi vides apstākļi tieši ietekmē antocianīna krāsas maiņu augos.

Jāņem vērā, ka augļi un dārzeņi ar zilu, violetu vai sarkanu miziņu vai mīkstumu ir ārkārtīgi veselīgs uztura avots cilvēkiem. To lietošana samazina vēža risku. Kazenes, mellenes, ķirši, dzērvenes, baklažāni, avenes, sarkanie kāposti- produkti, kas satur rekordliels antocianīnu daudzums.Mēs iesakām tos izmantot.

Eksperiments Nr. 2. Antocianīnu atkrāsošana ar sēra dioksīdu.

Reaģenti: sērs (pulveris). Aprīkojums: stikla zvans, dzelzs karote, sērkociņi. Mēs veicām eksperimentu zem pārsega, jo sēra dioksīds ( SO 2 )kairina cilvēka augšējos elpceļus. Viņi arī uzlika kokvilnas marles pārsēju.

Zem stikla zvana tika novietots sarkans pelargonijas zieds, kas tika ievietots velkmes pārsegā. Viņi aizdedzināja sēru dzelzs karotē un ienesa to zem stikla zvana, cieši aizverot. Mēs novērojām visas zvana telpas piepildīšanos ar sēra dioksīdu, un pēc 5-7 minūtēm pelargonijas vainaga ziedlapiņām pakāpeniski mainījās krāsa. Sēra dioksīds ietekmē antocianīnu pārsteidzošs darbība: sarkanie ziedi sāka pārvērsties baltos! (skat. 2. pielikumu).

Eksperiments Nr. 3. Hlorofila un ksantofila izdalīšana.

Reaģenti: 95% etilspirts, benzīns, krīts. Aprīkojums: porcelāna java, mēģene, piltuve, filtrpapīrs.

Sasmalcinātajām pelargonijas lapām pievieno 10 ml etilspirta, uz naža gala krītu, lai neitralizētu šūnu sulas skābes, samaļ porcelāna javā līdz viendabīgai zaļai masai. Pievienojiet vairāk etilspirta un turpiniet berzēt, līdz spirts iegūst intensīvi zaļu krāsu. Filtrējiet šķīdumu tīrā, sausā mēģenē (skatīt 3. papildinājumu).

Pigmentus atdalām ar Kraus metodi. Metodes pamatā ir hlorofila un ksantofila atšķirīgā šķīdība spirtā un benzīnā. Hlorofils vairāk šķīst benzīnā nekā spirtā.

Mēģenē ielej 2-3 ml ekstrakta, tādu pašu daudzumu benzīna un 1-2 pilienus ūdens. Aizveriet mēģeni ar īkšķi un enerģiski kratiet 2-3 minūtes. Nokārtosim. Mēs novērojam: šķidrums mēģenē ir sadalīts 2 slāņos: benzīns(spilgti zaļš) augšpusē , alkohols(dzeltens) zemāk. Ksantofila pigments piešķir spirta šķīdumam dzelteno krāsu. Benzīna slānis satur pigmentu hlorofilu, kam ir spilgti zaļa krāsa (sk. 3. pielikumu).

Mēs uzskatām, ka pigmenti piešķir augiem to dinamiskas krāsas. krāsošana, lai piesaistītu apputeksnētājus. Turklāt , pigmentu klātbūtnei augos ir liela nozīme gan pašiem augiem, gan cilvēkiem. Ar zaļā pigmenta hlorofila līdzdalību zaļo augu lapās, unikālākais Un vienīgais mūsu Saules sistēmā (un varbūt Visumā!) process - fotosintēze. No oglekļa dioksīda un ūdens saules gaismas ietekmē un hlorofila klātbūtnes augu lapās veidojas organiskās vielas - glikoze un skābeklis. Pateicoties šim procesam, uz planētas Zeme pastāv dzīvība.

Eksperiments Nr.4. Metālu jonu ietekme uz Uzambaras violeto ziedu krāsu.

Uzambaras vijolīti ar zilām ziedlapiņām apūdeņojām ar kālija permanganāta (KMnO 4) šķīdumu mēnesi (reizi nedēļā) Kālija permanganāta šķīduma pagatavošanai tika ņemti vairāki KMnO 4 kristāli un izšķīdināti ūdenī. Šķīdums kļuva spilgti rozā krāsā. Vainaga ziedlapu krāsa sāka mainīties no rozā. Uzambaras vijolīti ar rozā ziedlapiņām laistot ar kālija alauna (KAl(SO 4)2 .12H 2 O) šķīdumu, vainaga krāsa sāka mainīties uz zilu (skat. 4. pielikumu).

Tādējādi , Laistīšanas rezultātā krāsainie šķīdumi no augsnes nonāk augos un uzkrājas šūnās. Mēs apskatījām vadošos kanāliņus digitālajā mikroskopā un to viņi redzēja (4.pielikums).

Eksperimentējiet.

Mēs ar mammu dārzā veicām šādu eksperimentu: vara stieples ierakām zem balta rožu krūma, vispirms tās smalki sagriežot. Mans tētis mums iedeva vara vadus no veca televizora. Nākamajā gadā mēs pamanījām dažus rožu pumpurus zilganu nokrāsu. Kas notika? Mēs zinām, ka vara joni Cu 2+ šķīdumā ir zili, tāpēc tiem uzkrājoties augā, notika krāsas maiņa.

Tas ir saistīts ar augu spēju mainīt savu izskatu atkarībā no augsnes un gaisa ķīmiskā sastāva bioģeoķīmisks derīgo izrakteņu atradņu meklēšanas metode.

Šīs metodes teorētiskais pamats ir akadēmiķu V.I.Vernadska un A.P.Vinogradova mācība par ķīmisko elementu halo izkliedi. Saskaņā ar šo doktrīnu minerālu atradnē atrodas tā sastāvā esošā elementa paaugstinātas koncentrācijas zona jeb dispersijas halo.

Daudzi augi pielīp pie augsnēm ar tādu pašu ķīmisko sastāvu un ir rūdu “pavadoņi”. Amerikā virs atradnes aug svina zāle svina rūda (Pb). Beļģijā pie izejām cinka rūda (Zn) galmaine vijolīte vienmēr aug, un uz izgāztuvēm alvas nogulsnes(Sn) Darba diena aug.

Mūsu mazajā dzimtenē, Urālos, aug neliela orhideja - dāmu čības. Šis augs ir iekļauts Krievijas Sarkanajā grāmatā kā reta suga. Sieviešu čības aug uz augsnēm, bagāts ar kalciju (Ca). Negaidīti apmetusies uz Oņegas ezera salām, Lady's tupele ieteica zinātniekiem vērtīga minerāla atradni. Augi ir ģeologu palīgi, tie bieži norāda uz derīgo izrakteņu pazemes atradnēm dziļumā līdz 20-25 metriem.

Secinājums

Eksperimentāli esam noskaidrojuši, ka augu šūnas satur zaļo pigmentu hlorofilu, dzelteni oranžo ksantofilu, sarkanos un zilos antocianīnus.

Mūsu hipotēze apstiprinājās: vides faktori ietekmē dažādu augu orgānu krāsu.

Zinot augu krāsas izmaiņu atkarību no vides apstākļiem, var noteikt derīgo izrakteņu atradnes, kā arī augsnes ķīmisko sastāvu, gruntsūdeņu dziļumu, barības vielu saturu augsnē.

Bibliogrāfija

Artamonovs V.I. Zaļie orākuli - M.: Mysl, 1989.

Baturitskaya N.V. Fenchuk T.D. Ķīmiskie eksperimenti ar augiem: grāmata. studentiem. - M., 1991. gads.

http://www.lepestok.kharkov.ua/bio/s20061201.htm

http://himik.my1.ru/publ/antociany_krasjashhie_veshhestva_rastenij/1-1-0-16.

1.pielikums

Antocianīns maina krāsu skābā un sārmainā vidē

2. pielikums

Sēra dioksīda atmosfērā pelargonija ziedlapiņas maina krāsu

3. pielikums

Hlorofils labāk šķīst benzīnā (augšējā slānī), un ksantofils ir atrodams spirta apakšējā slānī.

4. pielikums

Lūk, ko mēs redzējām caur digitālo mikroskopu:

Vadošās caurules ir rozā krāsā, jo krāsains kālija permanganāta (KMnO) šķīdums nāk no augsnes 4 ).

Pieteikums

D pielikums

Hlorofila pigments labāk šķīst benzīnā (augšējais slānis). Spilgti zaļa krāsa.

Apakšējais slānis satur spirtā izšķīdinātu ksantofila pigmentu. Dzelteni zaļš krāsojums.

Antocianīns skābā vidē mainīja krāsu.

Sārmainā vidē antocianīns kļūst dzeltens.

GOST 9733.0-83

Grupa M09

STARPVALSTU STANDARTS

TEKSTILA MATERIĀLI

Vispārīgās prasības testēšanas metodēm krāsu noturībai pret fizikālām un ķīmiskām ietekmēm

Tekstilizstrādājumi. Vispārīgās prasības krāsu noturības fizikālās un ķīmiskās iedarbības pārbaudes metodēm

OKSTU 8300, 8400, 9000

Ieviešanas datums 1986-01-01

INFORMĀCIJAS DATI

1. IZSTRĀDĀTA UN IEVIETO PSRS Ķīmiskās rūpniecības ministrija

2. APSTIPRINĀTA UN STĀŠĀS SPĒKĀ ar PSRS Valsts standartu komitejas Rezolūciju, kas datēta ar 17.02.83. N 838

3. GOST 9733-61 VIETĀ (1. sadaļā)

4. NORMATĪVIE UN TEHNISKIE DOKUMENTI ATSAUCES

5. Derīguma termiņš tika atcelts ar 1992. gada 28. aprīļa valsts standarta dekrētu N 1014.

6. IZDEVUMS (2002. gada septembris) ar grozījumiem Nr. 1, 2, 3, apstiprināts 1985. gada aprīlī, 1989. gada oktobrī, 1990. gada jūlijā, 1992. gada augustā (IUS 7-85, 3-90, 11-90, 11-92)

Šis standarts nosaka vispārīgas prasības testēšanas metodēm jebkura šķiedru sastāva tekstilmateriālu un jebkuras klases krāsvielu noturībai pret fizikālām un ķīmiskām ietekmēm.

1. VISPĀRĪGĀS PRASĪBAS

1. VISPĀRĪGĀS PRASĪBAS

1.1. Standarta toņu skalu un krāsu noturības standarta skalu apraksts

1.1.1. Krāsu noturība ir atkarīga no krāsas piesātinājuma, tāpēc, lai to novērtētu, ir noteikta krāsu intensitātes standarta pakāpe, kas novērtēta ar standarta toņu standarta skalām.

1.1.2. Standarta toņu standarti, saukti par krāsu standartiem, ir 20 vilnas auduma paraugu komplekts, kas krāsots ar dažādām krāsām standarta toņos.

Atļauts izmantot dažāda piesātinājuma papildu standartus: dubultu, apzīmēto standarta toni; vājāks apzīmēts , , , standarta tonis.

Ir divi standarta piesātinājumi jūras zilajām un melnajām krāsām:

gaiši zils;

tumši zils;

melna gaisma;

melns tumšs.

1.1.3. Standarta toņu standarti nav paredzēti, lai pārbaudītu to krāsu noturību, tie tikai norāda, kādai krāsas intensitātei ir jānosaka noturības rādītāji neatkarīgi no krāsas klases un šķiedras veida.

1.1.4. Krāsu noturības raksturošanai jebkura veida šķiedru tekstilmateriāliem tiek veikti testi vienā, divās vai trīs krāsvielu normatīvajā un tehniskajā dokumentācijā norādītajās koncentrācijās, no kurām viena atbilst standarta toņa intensitātei.

1.1.5. Krāsu noturību pret katru fizikālās un ķīmiskās ietekmes veidu nosaka sākotnējās krāsas maiņa vai sākotnējās krāsas maiņa un blakusesošo audumu krāsojuma pakāpe, kas tika pakļauti kopīgai apstrādei.

Sākotnējās krāsas izmaiņu pakāpe un blakus esošo audu krāsas pakāpe tiek novērtēta, izmantojot punktus, izmantojot pelēko standartu skalu un zilo standartu skalu.

Tekstilmateriāla krāsas noturību atļauts noteikt, salīdzinot to ar apstiprināta parauga krāsas noturību.

Testa rezultātu izsaka ar vārdiem: “vienāds ar”, “virs” vai “zem” saskaņotā parauga krāsas noturībai.

(Izmainīts izdevums, grozījums Nr. 1, 2).

1.1.5.1. Krāsu noturība vienlaikus tiek pārbaudīta tikai vienam trieciena veidam.

1.1.5.2. Šajā standartā lietotie termini un to skaidrojumi ir sniegti atsauces pielikumā.

1.1.5.1.; 1.1.5.2. (Ieviests papildus, grozījums Nr. 1).

1.1.6. Pelēko elementu skalas kalpo: viena skala, lai noteiktu sākotnējās krāsas izmaiņu pakāpi, otra, lai noteiktu blakus esošo audu krāsojuma pakāpi.

Pelēkās standarta skalas ļauj novērtēt krāsu noturību robežās no 1 līdz 5 punktiem, no kuriem vērtējums 1 nozīmē zemāko, bet 5 – augstāko krāsas noturības pakāpi.

1.1.6.1. Sākotnējās krāsas izmaiņu pakāpes noteikšanas skala sastāv no pieciem vai deviņiem pelēku svītru pāriem, kas ļauj novērtēt krāsas noturību no 5 līdz 1 ballei.

5 punkti nozīmē augstāko krāsu noturības pakāpi, un to attēlo divas identiskas pelēkas svītras, kuru kontrasts ir nulle.

Rezultāti 4, 3, 2 un 1, 4-5, 4, 3-4, 3, 2-3, 2, 1-2, 1 punkts ir attēloti ar divām svītrām, no kurām viena ir identiska 5 punktu svītrām , un pārējie ir gaišāki , ar pieaugošu kontrastu.

Svītrai jābūt neitrāli pelēkā krāsā. Krāsu intensitātes mērījumi uz tiem jāveic, izmantojot spektrofotometru. Kolorimetriskās vērtības tiek aprēķinātas, izmantojot papildu standarta kolorimetrisko sistēmu CIE 1964 (10° novērotāja dati) ar apgaismojuma avotu.

Katra pāra pirmās svītras krāsu koordinātei jābūt izteiktai kā 12±1.

Katra pāra otrās svītras krāsai jābūt tādai, lai krāsu atšķirība starp katra atsevišķā pāra svītrām atbilstu 1. tabulā norādītajai vērtībai.

1. tabula

1.1.6.2. Balto materiālu krāsojuma pakāpes noteikšanas skala sastāv no pieciem vai deviņiem svītru pāriem, kas ļauj novērtēt krāsojumu no 5 līdz 1 ballei.

5 punkti nozīmē visaugstāko krāsu noturības pakāpi, un to attēlo divas baltas svītras, kuru kontrasts ir nulle.

Rezultāti 4, 3, 2 un 1, 4-5, 4, 3-4, 3, 2-3, 2, 1-2, 1 punkts tiek parādīti divu svītru veidā, no kurām viena ir balta, identiska 5 punktu svītras, otrās svītras ir pelēkas ar pieaugošu kontrastu.

Svītrām jābūt baltām vai neitrāli pelēkām. Krāsu intensitātes mērījumi svaru ražošanā tiek veikti, izmantojot spektrofotometru. Kolorimetriskās vērtības tiek aprēķinātas, izmantojot papildu standarta kolorimetrisko sistēmu CIE 1964 (10° novērotāja dati) ar apgaismojuma avotu.

Katra pāra pirmās (baltās) svītras krāsu koordinātei ir jābūt vismaz 85.

Katra pāra otrās svītras krāsai jābūt tādai, lai krāsu atšķirība starp katra atsevišķā pāra svītrām atbilstu 2. tabulā norādītajai vērtībai.

2. tabula

Piezīme. Vērtības iekavās attiecas tikai uz deviņu punktu skalu.

1.1.6.1., 1.1.6.2. (Izmainīts izdevums, grozījums Nr. 1,).

1.1.7. Zilā standarta skala tiek izmantota, lai noteiktu sākotnējās krāsas izmaiņu pakāpi no gaismas, gaismas un laikapstākļiem, un tā ļauj novērtēt krāsu noturību diapazonā no 1 līdz 8 punktiem, no kuriem 1 nozīmē viszemāko, un 8 punkts nozīmē augstāko krāsu noturības pakāpi.

1.1.7.1. Zilā standarta skala ir 8 vilnas auduma sloksņu komplekts, kas krāsots ar atsevišķām krāsām ar dažādu gaismas noturības pakāpi.

1.1.7.2. Standartu uzglabāšanas un verifikācijas nosacījumi ir norādīti 2. pielikumā.

(Izmainīts izdevums, grozījums Nr. 2).

2. SAGATAVOŠANĀS TESTAM

2.1. Parauga raksturojums

Atkarībā no veiktā testa tiek izmantots:

darba paraugs;

darba salikts paraugs;

blakus esošais audums;

kontroles paraugs.

(Izmainīts izdevums, grozījums Nr. 1).

2.2. Parauga sagatavošana

2.2.1. Darba paraugu sagatavošana

No pārbaudāmajiem krāsotajiem audumiem vai trikotāžas izstrādājumiem tiek izgriezts paraugs ar izmēru 104 cm.

Dzija, kas jāpārbauda sausai apstrādei, tiek uztīta paralēlās rindās uz kartona. Slapjā apstrādē izmantojiet dzijas šķeteres, kas ir sasietas abos galos, 10 cm garas un aptuveni 0,5 cm diametrā.

Pārbaudāmā šķiedra tiek izķemmēta un veidota lentē, kuras izmērs ir 104 cm.

Darba paraugu sagatavošanai izmantotajam izejmateriālam nedrīkst būt nelīdzenumu (ielocījumu, kroku).

(Izmainīts izdevums, grozījums Nr. 1).

2.2.2. (Svītrots, grozījums Nr. 2).

2.2.3. Darba salikto paraugu sagatavošana, izmantojot divus blakus esošus vienas šķiedras audumus

(Izmainīts izdevums, grozījums Nr. 4).

2.2.3.1. No pārbaudāmā auduma vai adījuma izgrieziet paraugu, kura izmērs ir 104 cm, novietojiet to starp diviem blakus audumiem, no kuriem viens ir no tās pašas šķiedras kā testa paraugs, bet otrs no šķiedras, kas norādīta konkrētajā testa metodē, un dūriens gar vienu īsu sānu basting dūrienu. Kad paraugs testēšanas laikā tiek pakļauts mehāniskai spriedzei, tas ir nošūts no četrām pusēm.

2.2.3.2. Pārbaudāmā krāsotā dzija ir novietota paralēlās rindās starp diviem blakusesošiem 104 cm audumiem, un dzijas svars ir aptuveni puse no blakus esošo audumu svara. Paraugs ir nošūts ar basting dūrienu no visām četrām pusēm. Pārbaudot darba salikto paraugu, kas tiek pakļauts mehāniskai slodzei, tas tiek papildus izšūts ar šuvēm, kas ir perpendikulāras dzijas virzienam ar 1 cm intervālu.

2.2.3.3. Pirms testēšanas krāsoto šķiedru izķemmē, veido 104 cm lentu un novieto starp diviem blakus audumiem, šķiedras svaram ir aptuveni vienāds ar pusi no blakus esošo audumu svara.

Darba saliktais paraugs ir sašūts no visām četrām pusēm. Testēšanas laikā to pakļaujot mehāniskai slodzei, to papildus izšuj ar šuvēm, kas ir perpendikulāras šķiedras virzienam ar 1 cm intervālu.

2.2.3.4. Dažiem testiem nepieciešami paraugi, kas sagatavoti citādā veidā. Šajā gadījumā sagatavošanas metodes ir norādītas attiecīgo standartu aprakstā.

2.2.3.5. Pārbaudot krāsotu audumu, kas izgatavots no šķiedru maisījuma, kurā viena šķiedra dominē vienā pusē un otra šķiedra pretējā pusē, paraugu novieto starp blakus esošajiem audumiem tā, lai dominējošā šķiedra būtu vistuvāk blakus esošajam audumam, kas sastāv no tās pašas šķiedras. .

2.2.3.6. Pārbaudot krāsotu audumu, kas izgatavots no šķiedru maisījuma, viens blakus audums sastāv no dominējošajām šķiedrām maisījumā, bet otrs blakus audums sastāv no otrās dominējošās šķiedras jauktajā audumā. Ja interesē citu šķiedru krāsošana, tad blakus audumus no interesējošām šķiedrām var izmantot kā otru blakus audumu.

2.2.3.6.a. Darba parauga virsmai jābūt pilnībā pārklātai ar blakus esošajiem audiem.

2.2.3.7. Pārbaudot apdrukātu vai raibu audumu, darba parauga priekšpusē novieto divus blakus audumus, un katrs blakus audums aizņem tikai pusi no darba parauga laukuma. Atkarībā no raksta ir nepieciešami vairāki paraugi, lai nodrošinātu, ka visas auduma krāsas tiek pārbaudītas.

Pārbaudot audumus ar dažādiem rakstiem priekšpusē un aizmugurē, katram blakus esošajam audumam ir jānosedz puse no testa parauga priekšpusē un aizmugurē.

(Izmainīts izdevums, grozījums Nr. 1).

2.2.3.8. Šujamie diegi darba salikto paraugu sašūšanai un šķeteres sasiešanai nedrīkst būt krāsoti vai saturēt optiskos balinātājus.

(Ieviests papildus, grozījums Nr. 1).

2.2.3a. Darba salikto paraugu sagatavošana, izmantojot daudzpavedienu blakus audumu

2.2.3.a.1. No pārbaudāmā auduma tiek izgriezts 104 cm paraugs, novietots ar priekšpusi uz leju uz daudzšķiedru blakus auduma un sašūts gar vienu īso malu.

2.2.3.a.2. Pārbaudot daudzšķiedru audumus, kuros viena šķiedra dominē vienā parauga pusē, bet otra parauga otrā pusē, tiek pārbaudīti divi salikti darba paraugi, kuros daudzšķiedru blakus audums atrodas dažādās parauga pusēs. .

2.2.3.a.3. Pārbaudot raibus vai apdrukātus audumus, visas raksta krāsas jāpārbauda saskarē ar visām sešām daudzpavedienu blakus auduma sastāvdaļām. To var panākt, veicot vairākus testus.

2.2.3.a.4. Pārbaudāmā krāsotā dzija vai šķiedra ir vienmērīgi sadalīta pa blakus audumu, kurā ir vairāki pavedieni, un dziju novieto taisnā leņķī pret blakus esošā auduma atsevišķām sloksnēm, un dzijas vai šķiedras svars ir aptuveni vienāds ar auduma svaru. vairāku pavedienu blakus audums. Pēc tam paraugu pārklāj ar vieglu, nekrāsojamu tāda paša izmēra polipropilēna audumu, sašuj gar visām četrām malām un iešūt starp katru blakus esošo daudzpavedienu blakus auduma sloksņu pāri.

2.2.3a.-2.2.3a.4. (Ieviests papildus, grozījums Nr. 4).

2.2.4. Vienšķiedras blakusesošie audumi nedrīkst saturēt apdares līdzekļu, krāsvielu, optisko balinātāju vai citu reaģentu atlikumus, un tiem nedrīkst būt ķīmiski bojātas šķiedras.

Blakus esošie audumi, kas izgatavoti no dabīgā zīda un acetāta pavedieniem, ir jāmazgā.

Vienšķiedras blakus audumu īpašības ir parādītas 2.a tabulā.

2.a tabula

Piezīme. Saistītie audumi: kokvilna - saskaņā ar GOST 28093, vilna - saskaņā ar GOST 27886, lins (art. OP252203-ShR/75) - saskaņā ar GOST 10138, viskoze - saskaņā ar GOST 27887, poliesters - saskaņā ar TU 17 RSFSR4-022. *, neilons (art. . 52225) - saskaņā ar GOST 20272, poliakrilnitrils - saskaņā ar GOST 28253.
________________
* Šeit un tālāk tekstā minētie TS nav norādīti. Lai iegūtu vairāk informācijas, lūdzu, sekojiet saitei. - Datu bāzes ražotāja piezīme.


(Izmainīts izdevums, grozījums Nr. 4).

2.3. Darba paraugi un blakus audumi pirms testēšanas nav pakļauti klimatiskajiem apstākļiem.

Pārbaudēm, kurās darba parauga un blakus esošā auduma mitruma satura atšķirības var ietekmēt testa rezultātus, tie tiek iepriekš uzturēti klimatiskajos apstākļos saskaņā ar GOST 10681.

(Ieviests papildus, grozījums Nr. 4).

3. TESTA VEIKŠANA

3.1. Oriģinālos krāsainos materiālus, no kuriem sagatavoti darba testa paraugi, glabā tumšā vietā, lai, novērtējot krāsas noturību, varētu salīdzināt ar pārbaudītajiem paraugiem.

(Izmainīts izdevums, grozījums Nr. 1).

3.2. Testēšanai šķīdumi jāsagatavo, izmantojot destilētu ūdeni.

Komponentu saturu vannā norāda kubikcentimetros cm/dm vai gramos uz kubikdecimetru g/dm tehniskā produkta izteiksmē.

3.3. Mitrās apstrādes pārbaudes tiek veiktas atkarībā no vannas moduļa.

Ar vannas moduli saprot apstrādei izmantotā šķidruma tilpuma attiecību kubikcentimetros pret vienkārša vai saliktā parauga masu gramos.

3.4. Pārbaudot krāsas noturību pret mitru apstrādi, paraugiem jābūt vienmērīgi samitrinātiem.

Mērcot vilnu vai jauktus materiālus, kas satur vilnu, paraugs rūpīgi jāsaspiež ar roku vai ar saplacinātu stikla stienīti, vai ar piemērotu mehānisku ierīci.

Mitrina paraugu ar ūdens vai reaģenta pilieniem un pēc tam berzējot to ar stikla stienīti, parauga virsmas bojājumi nav pieļaujami.

(Izmainīts izdevums, grozījums Nr. 1).

3.5. Mērcot un izspiežot šķiedru materiālu līdz šķidruma saturam, kas vienāds ar tā svaru (100% svara pieaugums), šķiedrainais materiāls ir jāsamērcē šķidrumā, pēc tam jāizspiež starp diviem gumijas rullīšiem vai uz stikla plāksnes, izmantojot gumijas rullīti, vai centrifugēts. Saspiežot ar roku nedod vienmērīgu saspiešanu. Dažos gadījumos vērpšana tiek veikta līdz pat 80% svara pieaugumam.

3.6. Pārbaudes metožu aprakstā, ja nepieciešams, ir norādītas temperatūras un laika izmēru skaitlisko vērtību pielaides. Ja nav norādes par pielaidēm, mērījumu precizitāte tiks uzskatīta par pietiekamu, ja to veic, izmantojot parastos instrumentus un ievērojot nepieciešamos piesardzības pasākumus.

3.7. Pēc testēšanas paraugus žāvē gaisā suspendētā stāvoklī temperatūrā, kas nepārsniedz 60°C, lai saliktā parauga daļas nesaskartos viena ar otru un būtu pasargātas no tiešiem saules stariem. Dažiem testiem ir nepieciešami īpaši žāvēšanas apstākļi, un tie ir norādīti attiecīgajos standartos.

4. APSTRĀDES REZULTĀTI

4.1. Lai novērtētu krāsu stabilitāti pret fizikālām un ķīmiskām ietekmēm, izmantojiet:

krāsots materiāls, kas nav pārbaudīts;

darba paraugi pēc to pārbaudes;

blakus audumi, kas pārbaudīti kopā ar darba paraugiem;

pelēko standartu svari;

zili standarta svari.

Krāsas stabilitātes novērtējums mitrās apstrādes laikā tiek veikts ne agrāk kā 1 stundu pēc darba paraugu žāvēšanas.

Šķiedras, kas pielipušas blakus esošajam audumam, ir jānoņem pirms krāsošanas darba novērtēšanas.

Krāsu stabilitātes novērtējums tiek veikts, vizuāli salīdzinot kontrastu starp paraugiem pirms un pēc testēšanas ar pelēko standartu kontrastiem.

Darba paraugus vai blakus esošos audus pirms un pēc testēšanas novieto viens otram blakus vienā plaknē un orientē vienā virzienā. Ja nepieciešams, darba paraugu saloka vairākos slāņos, lai izvairītos no tā caurspīdīguma.

Darba paraugu salīdzināšana tiek veikta uz pelēka fona. Apkārtējā lauka intensitātei pelēkajā skalā ir jābūt no 1 līdz 2, lai novērtētu krāsas izmaiņas.

Salīdzināmajām virsmām jābūt apgaismotām ar dienasgaismu no ziemeļiem vai ar gaismas avotu, kas ir 600 luksi vai vairāk. Gaismai jātrāpa virsmā aptuveni 45° leņķī, un novērotāja redzes līnijas virzienam jābūt perpendikulāram darba paraugu virsmai.

Krāsu noturība pret jebkādu ietekmi tiek novērtēta ar tā pelēko standartu pāra punktu skaitu, kura kontrasts tiek atzīts par tādu pašu kā kontrasts starp darba paraugiem pirms un pēc testēšanas vai starp blakus esošajiem audumiem, kas netika pārbaudīti, un pēc testēšanas, izmantojot deviņus. - punktu skala.

Izmantojot piecu punktu skalu, parauga krāsas noturība tiek novērtēta ar tā pelēko standartu pāra punktu skaitu, kura kontrasts ir vienāds ar kontrastu starp izejmateriālu un paraugu pēc pārbaudes. Ja kontrasts ir starp diviem tuvākajiem skalas etaloniem, tad šāda krāsojuma stabilitāte tiek novērtēta ar diviem punktiem, piemēram: 3-4. Šis vērtējums nozīmē, ka krāsai ir mazāka noturība nekā 4. punkta standartam, bet lielāka par 3. punkta standartu.

Darba parauga krāsas izmaiņas var izpausties kā tā intensitātes, nokrāsas, tīrības izmaiņas vai šo īpašību kombinācija. Atkarībā no krāsas maiņas rakstura tās novērtējums balstās uz kopējā redzamā kontrasta daudzumu starp divām virsmām, no kurām viena ir darba paraugs pirms testēšanas, otra pēc testēšanas. Šis kontrasts tiek salīdzināts ar piecu pelēko skalu standartu joslu kontrastu.

Ja kontrastu izraisa nokrāsas vai tīrības izmaiņas, tad kopā ar punktu skaitu tiek norādīts burtu apzīmējums saskaņā ar 3. tabulu.

3. tabula

Novērtējot krāsas noturību saliktos darba paraugos, tiek ņemta vērā darba parauga priekšpuses izmaiņas un blakus esošā auduma stiprāk iekrāsotās puses krāsojuma pakāpe.

Tekstilmateriāla ar daudzkrāsu rakstu krāsas maiņas novērtējumu nosaka krāsa, kas piedzīvojusi vislielākās izmaiņas.

Krāsojums šuvēs un vietās, kur ir salikts darba paraugs, netiek ņemts vērā.

Novērtējot krāsu noturību, ir jāsalīdzina testa rezultāti darba paraugiem, kuri saņēma vienādus punktus. Darba paraugi, kuru stabilitāte neatbilst citiem paraugiem, kas saņēmuši tādu pašu punktu, tiek atkārtoti novērtēti.

Ja pēc krāsas noturības pārbaudes tiek novērotas parauga virsmas izmaiņas (izmaiņas kaudzes atrašanās vietā, struktūra, spīdums utt.), tas jāatgriež sākotnējā stāvoklī.

Pretējā gadījumā krāsas noturības novērtējums atspoguļo gan krāsas izmaiņas, gan parauga virsmas izmaiņas, kas ir jāatzīmē pārbaudes protokolā.

Novērtējot krāsojumu, kā sākotnējo blakus audumu atļauts izmantot audumu, kas ir apstrādāts tādos pašos apstākļos kā paraugs, bet bez krāsota parauga.

Nav atļauts atsevišķi novērtēt krāsu izmaiņu relatīvo lielumu, pamatojoties uz piesātinājumu, nokrāsu un gaišumu.

Jāveic divi paralēli krāsu noturības testi. Ja punktu starpība starp tiem ir lielāka par puspunktu, testu atkārto. Ja atkārtotas pārbaudes laikā starpība pārsniedz pieļaujamo novirzi (0,5 punkti), tad par testa rezultātu tiek ņemta mazāka vērtība. Protokolā ir norādīts testa rezultāts un lielākā atšķirība starp rezultātiem.

(Izmainīts izdevums, grozījums Nr. 2,).

NOVĒRTĒJUMU PIEMĒRI

1. Krāsa nav mainījusies ēnā, bet kļuvusi vājāka tās kontrasts ar oriģinālo krāsu atbilst standarta 3. punkta kontrastam pelēkajā skalā krāsu izmaiņu novērtēšanai. Vērtējums 3 tiek piešķirts bez burtu apzīmējumiem.

2. Krāsa manāmi nemainījās intensitātē, bet krāsa mainījās no zilas uz sarkanu. Pamatojoties uz kopējām izmaiņām, krāsu noturība tiek novērtēta ar punktu skaitu 1, un šo izmaiņu kvalitatīvais raksturlielums tiek apzīmēts ar burtu K. Novērtējumu raksta kā 1 K.

3. Pamatojoties uz vispārējo kontrastu, krāsu noturība tiek novērtēta ar 3. Krāsas izmaiņas izpaužas kā intensitātes pavājināšanās, nokrāsas apsārtums un nokrāsas tīrības zudums. Šajā gadījumā tiek piešķirts 3 CT vērtējums.

Krāsu noturības vērtējumu ierakstīšana punktos tiek veikta šādā secībā: sākotnējās krāsas izmaiņu novērtēšana; baltā materiāla krāsojuma pakāpes novērtējums no tās pašas šķiedras kā testa paraugs; blakus esošo audu iekrāsošanās pakāpes novērtējums.

Atzīmju ierakstīšanas piemērs: 3/2/3.

(Izmainīts izdevums, grozījums Nr. 1).

4.2. Par testu rezultātiem tiek sastādīts protokols saskaņā ar konkrētu pārbaudes metožu standartiem.

(Ieviests papildus, grozījums Nr. 1).

1. PIELIKUMS (uzziņai). STANDARTĀ IZMANTOTO TERMINU SKAIDROJUMI

1. PIELIKUMS
Informācija

(Izmainīts izdevums, grozījums Nr. 4).

2. PIELIKUMS (obligāts). PELĒKĀ, ZILĀ UN STANDARTA TOŅU SKARĀM UZGLABĀŠANAS NOSACĪJUMI

2. PIELIKUMS
Obligāts

Zilās, pelēkās un standarta toņu skalas ir atļautas izmantot ar Centrālā vilnas pētniecības institūta atļauju.

Svari jāuzglabā slēgtā, no gaismas aizsargātā vietā, telpā, kurā nav pārmērīga mitruma un kaitīgo ķīmisko vielu tvaikiem.

Svaru derīguma termiņš nav ierobežots, kad tie izbalo, kļūst netīri, kļūst dzelteni utt.

Lai salīdzinātu pelēkās skalas un standarta toņu skalas, ir nepieciešama kontroles (nedarba) skala, ar kuru periodiski tiek vizuāli salīdzinātas darba skalas. Vienu reizi tiek izmantota viena zila skala, kas sastāv no astoņām auduma sloksnēm.

PIELIKUMS 2. (Ieviests papildus, Grozījums Nr. 2).



Elektroniskā dokumenta teksts
sagatavojusi AS Kodeks un pārbaudīta pret:
oficiālā publikācija
M.: IPK standartu izdevniecība, 2002