lirisks dzejolis, kas sastāv no strofām (katra no 4 līdz 12 pantiem), kompozīcijas pilnām un izolētām viena no otras. Strofu veidojošo strofu kompozīcijas neatkarības prasība ir izteikta semantisko pārnesumu aizliegumā no vienas strofas uz otru (strofiskā “enjambement”) un neatkarīgo atskaņu obligātā raksturā, kas citās strofās neatkārtojas. Šie S. būvniecības nosacījumi ir atspoguļoti pašā terminā, kas cēlies no itāļu vārda “stanza”, kas nozīmē “apstāties”, “atpūsties”. Jāpiebilst, ka sākotnēji viduslaikos un renesansē S. jēdziens bija kompozīcijas ziņā vairāk definēts nekā mūsdienās, ietverot virkni prasību attiecībā uz zilbju skaitu pantā, atskaņu izkārtojumu u.c. Trubadūru tekstos zem S. , pretstatā lielajām liriskajām formām, apzīmēja nelielu dziesmu ar dzejas struktūru. Pēc tam dzejoļa-dziesmas bāzes zaudēšana S. izraisīja, piemēram, termina neskaidrību un nenoteiktību. vācu dzejā to sāka attiecināt uz oktāvu (q.v.), un Francijā to bieži lieto kā sinonīmu terminam “strophe” (k.v.). Krievu dzejā S forma visbiežāk tika lietota meditatīvās lirikas žanrā. Tr. Puškina strofas “Vai es klīdu pa trokšņainām ielām”, kurās S. mūsdienu forma pilnībā izpaudās. Skatiet “Strofa”, “Versifikācija”. M. Š.

Puškins, 1826:

Cerībā uz slavu un labestību

Es gaidu bez bailēm:

Pētera krāšņo dienu sākums

Bija nemieri un nāvessodi.

Bet ar patiesību viņš piesaistīja sirdis,

Bet zinātne pieradināja morāli,

Un bija no vardarbīga lokšāvēja

Salīdzinot ar viņu, Dolgorukijs ir izcils.

Ar autokrātisku roku

Viņš drosmīgi sēja apgaismību,

Viņš nenicināja savu dzimto valsti:

Viņš zināja tās mērķi.

Tagad akadēmiķis, tagad varonis,

Vai nu jūrnieks, vai galdnieks,

Viņš ir visaptveroša dvēsele

Mūžīgais strādnieks bija tronī.

Lepojaties ar savu ģimenes līdzību;

Esiet līdzīgs savam sencim visā:

Cik viņš ir nenogurdināms un stingrs,

Un ar atmiņu, tāpat kā viņš, viņš nav ļauns.

“Strofas” ir viens no slavenākajiem Puškina liriskiem darbiem, ļoti bieži tiek citēts teksts vai, pareizāk sakot, atsevišķas rindas vai strofas. Tas nepārsteidz strofu žanriskā rakstura noslieci uz skaidrām, noslīpētām formulām, katrā strofā ir dziļa, pilnīga doma, izteikta aforistiski.

Bet šeit ir citas Vladislava Hodaseviča 1918. gada 24.-25. oktobrī sarakstītās “Strofas”:

Pie deniņiem mati jau sirmi

Es to pārklāju ar melnu šķipsnu,

Un sirds sastingst, it kā netikumā,

No papildu glāzes tējas.

Ilgi darbi man ir pārāk smagi,

Un nav šarma

Nav zināšanu par pārāk pikantiem augļiem,

Nekādu sieviešu tveicīgu skūpstu.

Tagad skatos ar aukstumu

Uz gaidāmās slavas garlaicību...

Bet vārdi: zieds, bērns, zvērs -

Tie arvien biežāk nonāk cilvēku lūpās.

Dažreiz es klausos izklaidīgi

Dzejnieku dīkstāves grabēšana,

Bet dvēsele ir piepildīta ar saldu pilnību

Graudu klusā dīgšana.

Strofas atšķiras pēc noskaņojuma. Puškins ir daudz optimistiskāks: jaunajai valdīšanai vajadzētu atdzīvināt Pētera tradīcijas, protams, doma par pārmaiņām uz labo pusi, protams, neatstāj Puškina “Strofu” lirisko varoni.

V. Hodasevičam ir cita noskaņa, dzejnieks ir vērsts uz saviem zaudējumiem, pirmā strofa ir izteikti elēģiska. Trešās strofas sākums izklausās nedaudz polemisks attiecībā pret Puškina strofu pirmajām rindām. Pirmajā pēcrevolūcijas gadā V. Hodasevičs skaita zaudējumus un piedzīvo vērtību maiņu. Piektās stanzas sākums attiecas uz Puškina rindām no poēmas “Dzejnieks un pūlis” (1828):

Iedvesmotas liras dzejnieks

Viņš grabē savu izklaidīgo roku...

V. Hodaseviča “Strofas” tika iekļautas viņa dzejas krājumā “Grauda ceļš”, šķiet, ka tieši šis dzejolis atšifrē visa krājuma nosaukuma nozīmi un atklāj tā ģenētisko saistību ar Bībeles līdzību par mirstošajiem un mirstošajiem; augšāmcēlies labība. “Strofu” nozīme, iespējams, ir atrautība no pārejošā un mirkļa un ievads mūžīgajās vērtībās.

Katra strofu strofa (abos gadījumos tā ir četrrinde ar krusta atskaņu) ir pilnīgs semantisks un sintaktiskais veselums. Visas stanzas beidzas ar punktu beigās. Starp strofām ir atstarpe, kas prasa īsu pieturu, īsu pauzi. Pats vārds strofa itāļu valodā nozīmē telpa, telpa, pietura. Stanza un stacija ir tuvi ne tikai pēc skaņas, bet arī pēc nozīmes. Rafaels Santi pēc pāvesta Jūlija II pasūtījuma Vatikāna pilī gleznoja stanzas, tas ir, telpas, piemēram, zāli ar nosaukumu Stanza della Segnatura - telpa, kurā tika parakstīti visa veida oficiālie papīri.

Termins Rafaela strofas tiek plaši izmantots mākslas vēstures literatūrā un liek domāt par poētiskām strofām. Poētiskajā terminoloģijā strofa ir vārda strofa sinonīms. Piemēram, B. Tomaševskis savā monogrāfijā “Pants un valoda” (1959) saistībā ar Puškina dzeju pastāvīgi runā par dažāda veida strofām, kas nozīmē strofas. Bet starp tiem ir formāla atšķirība: strofa ir slēgta strofa, strofa ir holistiskas domas konteiners, kas prasa pārdomāt. Aptuveni runājot, strofa neturpinās nākamajā strofā, jauna strofa ir jauna doma, kas izaicina vai attīsta iepriekšējo, kas pamazām, caur vairākām autora domu skaidrojošām strofām, noved pie galīgās idejas. Šajā ziņā strofas ir strukturāli tuvas sonetam ar tā vienmērīgu domas pieaugumu. Atsevišķs strofs ir vienāds ar vienu ideju, bet dzejolī to kopums ir svarīgs visu strofu mijiedarbībā.

Stanzas radās Itālijā. Bieži vien šī forma tika izmantota, lai slavinātu esošās pilnvaras. Tā Homēra Iliādas tulkotājs Andželo Policiāno (1454-1494) veltīja “Strofas turnīram” uzvarām Džuliano Mediči bruņinieku turnīros, kas netika pabeigti, jo nomira varenais Lorenco Mediči. dzejnieka slavinātais bruņinieks. Itāļu stanzas nenesa nekādu specifisku žanra slodzi, bet vienkārši nozīmēja pilnīgu astoņu rindu stanzu ar atskaņu:

abababcc.

Strofas Francijā parādījās itāļu dziesmu tekstu iespaidā Plejādu dzejnieki pievērsās šim žanram. Tā P. Ronsards Kazandrai veltīja “Odu manam mīļotajam”, ko pēc tam pārdēvēja par “Stanzas”. Tas vēlreiz pierāda, ka sākotnēji strofām nebija piešķirtas konkrētas žanra īpašības.

Iespējams, interese par stanzu žanru radās no A.S. Puškins nebija bez Bairona ietekmes, kurš vairākkārt izmantoja savu formu, it īpaši, kamēr viņš dzīvoja Itālijā. Angļu romantiķis veltīja stanzas sievietēm, kurām bija nozīmīga loma viņa dzīvē: Mērijai Šavortai, Smitas kundzei, kuru viņš viņai veltītajās strofās sauc par Florenci. Viņš divreiz veltīja stanzas savai pusmāsai Augustai Lī. Labākais Bairona darbs šajā žanrā ir “Stanzas to Augusta” (1816). Katrā gadījumā Baironam raksturīgais veltījums Skaistajai dāmai atkal atklāj strofu žanra tuvību sonetam. Taču atšķirības ir būtiskas: strofās doma ir paplašinātāka, strofās dzejnieks aktīvāk izprot sevi, nevis strofu adresātu. Biogrāfijas ir ne tik daudz saistītas, cik atbaidītas. Bairona strofās žanram raksturīgā retorika atklājas jau pirmajā strofā:

Kad mans laiks ir pagājis,

Un mana zvaigzne ir nokritusi,

Un viņš nav tiesnesis par manām kļūdām.

Problēmas tevi nebiedē,

Un mīlestība, kuras vaibsti

Tik daudzas reizes es uzticējos papīram,

Vienīgais, kas manā dzīvē palicis, esi tu.

(B. Pasternaka tulkojums).

Bairons grāmatā Stanzas to Augusta atkārto to, ko viņš vienmēr teica atklāti, it īpaši saistībā ar šķiršanās procesu: vienīgā sieviete, kas viņu saprata un juta viņam līdzi, bija viņa māsa. Viņai veltītās strofas ir veidotas pretstatā citai sievietei, kura viņam kļuvusi ne tikai sveša, bet naidīga. Dzejolis beidzas ar strofu, kas apkopo pirmo dzīves iznākumu. Ideja ir diezgan acīmredzama: sakāve kļūs par triumfu, bet formula iegūst izteiksmīgumu pēdējā strofā, pateicoties caurspīdīgai simbolikai:

Pagātnes nāve, viss ir iznīcināts,

Tas dažos veidos atnesa triumfu:

Kas man bija visdārgākais,

Tuksnesis ir vērtīgāks par visu.

Tuksnesī ir avots, no kura dzert,

Uz plika kupra stāv koks,

Viens pats dziedātājputns

Dzied man visu dienu par tevi.

Strofu žanram pievērsās arī cits izcils Anglijas dzejnieks P.B. Šellija. Viņa “Neapoles apkaimē rakstītās strofas vientulības stundās” atspoguļoja iespaidus, kuģojot uz Itālijas krastiem, kas grūtā brīdī dod dzejniekam mieru. Manāms, ka angļu romantiķu strofās žanrs iegūst dažas lielceļu epopejas iezīmes. Šellija, tāpat kā Bairons, izmanto stanzas kā sava veida ceļojumu dienasgrāmatu.

Bet romantisma laikmeta vācu dzejnieki ignorēja stanzas, un, neskatoties uz to, ka Itālija viņiem bija ļoti pievilcīga, tās tēls tika iespiests elēģijās, epigrammās un prozas žanros.

Bet deviņpadsmitā un arī divdesmitā gadsimta krievu lirikā ir daudz ievērojamu stanzu.

Mūsu pašmāju dzejā mainās strofu izskats. Krievu dzejnieki Stans sauc par salīdzinoši īsu dzejoli, kas rakstīts, kā likums, jambiskā tetrametrā ar krusta atskaņu. Katras strofas pilnība ir neaizstājams strofu atribūts. Autora domu plūdums ir mierīgs un gluds. Skumjas pārdomas pēdējā strofā parasti saņem optimistisku secinājumu:

Smagās važas kritīs,

Dungeons sabruks un būs brīvība

Pie ieejas jūs sagaidīs priecīgi,

Un brāļi tev iedos zobenu.

Ja pievēršamies vienam no tumšākajiem A.S. Puškina “Vai es klejos pa trokšņainām ielām...”, kuras žanriskā piederība strofām ir nenoliedzama, var izsekot poētiskās domas evolūcijai. Pirmā strofa mudina uz pārdomām, otrā atgādina par cilvēka eksistences trauslumu, kas trešajā strofā tiek pretstatīts mūžīgajai dabai. Ceturtajā stanzā ideja par neizbēgamu paaudžu maiņu tiek izteikta ārkārtīgi kaili. Trīs sekojošās stanzas ir sava veida nāves hronotops: kur un kad tev ir lemts mirt? Pēdējā strofā ir samierināšanās ar neizbēgamo, savas eksistences kā universālās esamības daļiņas sajūta. Attiecīgi katra strofa ir ne tikai vērtīga pati par sevi, bet tās nozīme pieaug no visu strofu apvienošanas vienotā veselumā - strofās.

Ar strofām, tāpat kā ar citiem liriskās dzejas žanriem, krievu dzejā notika dabiska evolūcija. Strofas tika rakstītas pirms Puškina (Sumarokova), strofas tika rakstītas vienlaikus ar Puškinu (Baratynskis, Vjazemskis, Ļermontovs), bet tieši Puškina strofas kļuva par žanra etalonu, un visas turpmākās strofas iezīmējas ar to ietekmi.

Bet pakavēsimies pie M.Yu strofām (runām!). Ļermontovs, kurš savas radošās karjeras pašā sākumā (1830-1831) šim žanram pievērsās sešas reizes:

- "Stanzas" ("Paskaties, cik mierīgs ir mans skatiens...")

- "Stanzas" ("Man patīk, kad cīnos ar dvēseli...")

- "Stanzas" ("Acumirklī, caur prātu skrien...")

- "Stanzas" ("Radītājs man ir lemts mīlēt līdz kapam!")

- “Stanzas” (“Es nevaru nīkuļot savā dzimtenē...”)

- "Stanzas to D***" ("Es neko nevaru pateikt...")

Visas “Strofas” noskaņās ir elēģiskas, tām raksturīga Ļermontovam raksturīgā vilšanās un mīlas slimības izraisīta melanholija. “Strofās” (“Man ir lemts mīlēt līdz kapam no radītāja!”) visdaiļrunīgāk izpaužas mīlestības iznīcinošais spēks, ko dzejnieks apveltī pats vai, precīzāk, liriskais varonis:

Man ir lemts mīlēt līdz kapam no radītāja!

Bet pēc tā paša radītāja gribas

Visam, kas mani mīl, ir jāiet bojā

Vai, kā es varu ciest līdz galam.

Mana griba ir pretēja manām cerībām,

Es mīlu un baidos būt abpusēji mīlēta.

Liktenīga mīlestība ir iemīļots Ļermontova dziesmu tekstu motīvs, taču, salīdzinot, piemēram, ar balādi "Tamara", perspektīva "Stanzās" ir citāda: tas, kurš mīl, iznīcina, savukārt balādē pats mīļākais ir upuris dēmoniskas skaistules noslēpumainās burvestības. "Stanzās" liriskais varonis ir topošais Arbenins no "Maskarādes",

Vairumā gadījumu autora žanra attiecinājuma pamatā ir formāls kritērijs - strofu pabeigtība, kad domai trūkst gluduma un konsekvences, monologs tiek steigā pārtraukts. Vairāk nekā citi tie atbilst iedibinātajai žanra “Stanzas” (“Es pat nevaru pateikt...”) idejai. Strofu integritāti uzsver numerācija. Dzejolis sastāv no deviņām sešrindu atskaņām:

abbacc.

Pētnieki nav galīgi noskaidrojuši, kam “Strofas” ir veltītas, taču, visticamāk, tās bija adresētas E.P. Suškova, kuras mājas vārds Dodo norādīts veltījumā. Tiek atzīmēts, ka šajās stanzās tiek paustas ne tikai mīlestības ilgas, bet arī apbrīna un līdz ar to arī plašāks ideju loks:

Ja tikai pasaules būtu mums pie kājām

Svētīta mūsu griba

Es esmu šī karaliskā daļa

Es to nevarētu nosaukt par laimi

Viņš baidās no tiesas baumām,

Tas ir vientulības zieds.

“Strofās” domas dominē pār pārdzīvojumiem, kas liek aizdomāties par sirds noslēpumiem, par brīvību, par lepnumu un pazemojumu, par laimes mirkli, kas vērtīgāks par mūžību, un viss ideju komplekss liek. "Strofas" ("Es neko nevaru pateikt...") stanzas. Salīdzinot ar citiem Ļermontova dzejoļiem ar tādu pašu nosaukumu, tas izceļas ar lielāku jūtu atturību un domu koncentrāciju.

Krievu dzejas sudraba laikmetā strofas tika rakstītas daudz retāk nekā, piemēram, soneti.

Strofas ir iekļautas I. Severjaņina dzejoļa nosaukumā:

Dzīves laime ir koši dzirkstelēs,

Īsā apgaismībā,

Sapņos, kas ir gaiši, bet ēteriski,

Jūsu nogurušajās acīs.

Bēdas ir netikumu mūžībā,

Pastāvīgā strīdā ar viņiem,

Izsmejot praviešus

Un laimes meklējumos - bēdas.

Īsi, bet tomēr formuliski un vulgāri, bet rīmēt “netikumi ir pravieši”? – Šķiet, ka šajā ir kaut kas grēcīgs. Kas ir šīs stanzas? Tātad, pusstāvokļi. Tikai divas pretenciozas strofas un domu parādīšanās.

Šeit ir N. Gumiļova “Stanzas” (“Kādi augstumi virs šīs salas...”), kas beidzas ar pseidoromantisku strofu un variē pie citiem žanriem klasificētiem pantiem:

Esmu brīvs, atkal ticot veiksmei,

Visa pasaule ir manas mājas,

Skūpstīt meiteni ar karstu seju

Un ar alkatīgu muti.

Narcisms neietilpst strofu tradīcijās; Gumiļova dzejoļi ir diezgan caurlaidīgi, uzmanību piesaistot tikai virsraksts.

Fjodora Sologuba “Strofas Polijai” sarakstīts 1914. gada 12. augustā, dienā, kad vācu karaspēks iebruka Polijā. Žanru attaisno mirkļa traģisms, autora līdzjūtība, kurā, lai arī laužas cauri ierasti izteicieni, ir jūtams, kā sāpes pārtop domās.

Mūsu gadsimta krievu dzejā nozīmīgākais dzejolis strofas žanrā pieder O. Mandelštamam. "Stanzas" (1935) ir pēdējais – veltīgais mēģinājums rakstīt tādu dzeju, lai sistēma viņu atzītu par savējo. Salīdzinoši reta žanra izvēle krievu dzejā nav nejauša. Pats žanra apzīmējums nosaukuma vietā bija saistīts ar Puškina strofām. Tomēr pretēji Puškina mērķim - pasniegt karaļiem mācību (“Visā esi kā tavs sencis...”) Mandelštams mēģināja sevi pārliecināt:

Man ir jādzīvo, jāelpo un jāaug...

Dzejnieks šo ne pārāk veiksmīgo rindu atkārtoja divas reizes kā burvestību. Viņi joprojām neļāva man dzīvot un elpot. Viņš piesātina stanzas ar Staļina piecu gadu plānu sasniegumu atribūtiem, cenšoties pārliecināt sevi un jaunos lasītājus, ka arī viņam ir vieta entuziastu rindās:

Darba runa neklausoties, pats-draugs,

Es dzirdu, kā Arktikā klauvē padomju automašīnas...

Klauvējiens bija daudz tuvāks. Taču Sibīrijas pieminēšana izrādījās pravietiska.

Pretstatā PSRS uzvarām būvlaukumā Mandelštams runā par Vāciju nacistu pakļautībā:

Es visu atceros - vācu kakla brāļus,

Un tā Lorelejas violetā ķemme

Dārznieks un bende aizpildīja savu brīvo laiku.

Pēdējā rindiņa ir par Hitleru, kuru mūsu tā laika presē feļetonisti raksturoja kā dārznieku amatieru.

Trīsdesmitajos gados mūsu valsts inteliģence un draugi ārzemēs bija spiesti izdarīt izvēli: līderis vai fīrers, nepamanot šo jēdzienu sinonīmu. Mandelštams Stanzas pasludina savu izvēli par labu dzimtajai tēvzemei. Tā bija dabiska pilsoņa rīcība, nevis tikai par savu likteni satraukta persona. Taču, kā zināms, apliecinājums par savu lojalitāti nepalīdzēja. "Stanzas" izteica dzejnieka biogrāfijas skaudrāko mirkli vēstures kontekstā. Kompromisa mēģinājums, atšķirībā no Puškina, nenotika.

Aizkarpatu leitnants,

uz pleciem ir plecu siksnas,

precīzi griezumi

pēc slīpuma

tikko nogriezta žalūzija.

“Strofu” nozīme tiek šifrēta piesardzības dēļ, var tikai nojaust par virsnieka pazemināšanas iemesliem un viņa nacionālās-armijas dualitāti.

Dzejolis nosaukts par "Stanzas" kā nepārtrauktības un poētiskās tradīcijas zīmi.

Strofas ir sastopamas daudzās variācijās starp visiem dzejniekiem, taču ne visi žanra definīciju iekļauj liriskā dzejoļa nosaukumā. Tas izskaidrojams ar to, ka stanzas nekad nav pilnībā ieguvušas žanra definīciju. Ar strofu pilnīgumu un domas pilnīgumu nepietika, lai žanrs iegūtu stabilu formu. Kas attiecas uz saturu, tas var būt gandrīz jebkas. Galu galā strofas atgriezās pie sākotnējās nozīmes – strofām. To īpaši demonstrēja I. Brodskis, kurš savu dzejoli nosauca par “Strofēm”, lai gan pēc visa spriežot, tās ir strofas. Astoņu rindu stanzas ir numurētas, katra strofa ir aforistiska un pilnīga, bet pēdējā ar atsauci uz T.S. Eliots (“šņukst”) paziņo, ka vairs nav ko teikt. Tad iestājas klusums:

Atspiedies uz elkoņa,

Klausos liepu šalkoņu.

Tas ir sliktāk nekā dārdoņa

un slavenā šņukstēšana.

Tas ir sliktāk nekā bērniem

izgatavots "bo-bo".

Jo aiz šī

nekas neseko.

Apstāsimies šeit un gaidīsim, iespējams, parādīsies strofas, kas rakstītas labākajās renesanses vai romantiskajās tradīcijās.

STANCES

lirisks dzejolis, kas sastāv no strofām (katra no 4 līdz 12 pantiem), kompozīcijas pilnām un izolētām viena no otras. Strofu veidojošo strofu kompozīcijas neatkarības prasība ir izteikta semantisko pārnesumu aizliegumā no vienas strofas uz otru (strofisks “enjambement”) un neatkarīgu atskaņu obligātā raksturā, kas citās strofās neatkārtojas. Šie S. būvniecības nosacījumi ir atspoguļoti pašā terminā, kas cēlies no itāļu vārda “stanza”, kas nozīmē “apstāties”, “atpūsties”. Jāpiebilst, ka sākotnēji viduslaikos un renesansē S. jēdziens bija kompozīcijas ziņā vairāk definēts nekā mūsdienās, ietverot virkni prasību attiecībā uz zilbju skaitu pantā, atskaņu izkārtojumu u.c. Trubadūru tekstos zem S. , pretstatā lielajām liriskajām formām, apzīmēja nelielu dziesmu ar dzejas struktūru. Pēc tam dzejoļa-dziesmas bāzes zaudēšana S. izraisīja, piemēram, termina neskaidrību un nenoteiktību. vācu dzejā to sāka attiecināt uz oktāvu (q.v.), un Francijā to bieži lieto kā sinonīmu terminam “strophe” (k.v.). Krievu dzejā S forma visbiežāk tika lietota meditatīvās lirikas žanrā. Tr. Puškina strofas “Vai es klejoju pa trokšņainām ielām”, kurās S. mūsdienu forma pilnībā izpaudās. Skatiet “Strofa”, “Versifikācija”. M. Š.

Literatūras enciklopēdija. 2012

Skatiet arī interpretācijas, sinonīmus, vārdu nozīmes un to, kas ir STANS krievu valodā vārdnīcās, enciklopēdijās un uzziņu grāmatās:

• STANCES Literatūras terminu vārdnīcā:
  - (no itāļu stanza - stop) - dzejolis, kas parasti sastāv no četrrindēm, no kurām katra ir pilnīgas nozīmes un tematiski, ...
• STANCES Lielajā enciklopēdiskajā vārdnīcā:
  (franču nostāja — strofa) 18.-19.gs. dzejā. neliels elēģisks dzejolis (parasti meditatīvs, retāk mīlestība) ar vienkāršu strofisku struktūru...
• STANCES Lielajā padomju enciklopēdijā, TSB:
  (franču stāja, no itāļu stanzas, burtiski - istaba, istaba, pietura), 1) Renesanses literatūrā (īpaši itāļu valodā) tas pats, kas ...
• STANCES
  [Franču nostājas, no itāļu strofas] dzejolis, kas rakstīts strofās, kupenās, pilnīgs pēc nozīmes...
• STANCES enciklopēdiskajā vārdnīcā:
  ov, vienības strofa, a, m Dzejolis, kura katra strofa pārstāv pilnīgu (pēc nozīmes un sintaktiskās struktūras) veselumu, kā arī ...
• STANCES enciklopēdiskajā vārdnīcā:
  , -ov, vienības stans, -a, m 1. pl. Dzejolis, kurā katra strofa pārstāv pilnīgu semantisko un sintaktisko veselumu. 2. vienības ...
• STANCES Lielajā krievu enciklopēdiskajā vārdnīcā:
  STANCES (franču stance — stanza), 18.-19.gs. dzejā. nedaudz elēģiski dzejolis (bieži meditatīvs, retāk mīlestība) ar vienkāršu strofu. ...
• STANCES Jaunajā svešvārdu vārdnīcā:
  (Franču stances it. stanza) dzejolis, kas rakstīts slēgtā, holistiskā domā un identiskā formā...
• STANCES Svešvalodu izteicienu vārdnīcā:
  [fr. Nostājas ir dzejolis, kas rakstīts slēgts, holistiski domājošs un identisks formā...
• STANCES Efremovas jaunajā krievu valodas skaidrojošajā vārdnīcā:
  
• STANCES Pilnajā krievu valodas pareizrakstības vārdnīcā:
  stanzas...
• STANCES pareizrakstības vārdnīcā:
  st`ansy, -ov...
• STANCES Ožegova krievu valodas vārdnīcā:
  atsevišķa šāda dzejoļa strofa ir poēma, kuras katra strofa reprezentē pilnīgu semantisko un sintaktisko...
• STANCES Mūsdienu skaidrojošajā vārdnīcā, TSB:
  (franču nostāja - strofa), 18.-19.gs. dzejā. mazs elēģisks dzejolis (parasti meditatīvs, retāk mīlestības) ar vienkāršu strofisku uzbūvi...
• STANCES Efraima skaidrojošajā vārdnīcā:
  stanzas daudzskaitlī Lirisks dzejolis, kas sastāv no strofām, no kurām katra attēlo pilnīgu...
• STANCES Efremovas jaunajā krievu valodas vārdnīcā:
  pl. Lirisks dzejolis, kas sastāv no strofām, no kurām katra attēlo pilnīgu...
• STANCES Lielajā mūsdienu krievu valodas skaidrojošajā vārdnīcā:
  pl. Lirisks dzejolis, kas sastāv no strofām, no kurām katra attēlo pilnīgu...
• SAVONAROLA Jaunākajā filozofiskajā vārdnīcā.
• HOVANSKIS GRIGORIJS ALEKSANDROVIČS
  Khovanskis (princis Grigorijs Aleksandrovičs, 1767 - 1796) - dzejnieks; bija Ya.B. students. Princis. Viņš dienēja Rjazaņas kājnieku pulkā un...
• KHERASKOVA ELIZAVETA VASILIEVNA Īsajā biogrāfiskajā enciklopēdijā.
• RŽEVSKIS ALEKSEJS ANDREJEVIČS Īsajā biogrāfiskajā enciklopēdijā:
  Rževskis (Aleksejs Andrejevičs, 1737 - 1804) - rakstnieks, Krievijas akadēmijas loceklis. 1767. gadā piedalījies projekta izstrādes komisijā...
• POPOVS VASILJS PETROVIČS Īsajā biogrāfiskajā enciklopēdijā:
  Popovs (Vasīlijs Petrovičs, 1828 - 1886) - rakstnieks. Mācījies kadetu korpusā, dienējis Pavlovskas glābēju pulkā; nokārtojot eksāmenu plkst....

Stanzas

Stanzas

STANZA - lirisks dzejolis, kas sastāv no strofām (katra no 4 līdz 12 pantiem), kompozīcijas pilnām un viena no otras izolētām. Strofu veidojošo strofu kompozīcijas neatkarības prasība ir izteikta semantisko pārnesumu aizliegumā no vienas strofas uz otru (strofiskā “enjambement”) un neatkarīgo atskaņu obligātā raksturā, kas citās strofās neatkārtojas.
Šie S. būvniecības nosacījumi ir atspoguļoti pašā terminā, kas cēlies no itāļu vārda “stanza”, kas nozīmē “apstāties”, “atpūsties”. Jāpiebilst, ka sākotnēji viduslaikos un renesansē S. jēdziens bija kompozīcijas ziņā vairāk definēts nekā mūsdienās, ietverot virkni prasību attiecībā uz zilbju skaitu pantā, atskaņu izkārtojumu u.c. Trubadūru tekstos zem S. , pretstatā lielajām liriskajām formām, apzīmēja nelielu dziesmu ar dzejas struktūru. Pēc tam dzejoļa-dziesmas bāzes zaudēšana S. izraisīja, piemēram, termina neskaidrību un nenoteiktību. vācu dzejā to sāka attiecināt uz oktāvu (q.v.), un Francijā to bieži lieto kā sinonīmu terminam “strophe” (k.v.).
Krievu dzejā S forma visbiežāk tika lietota meditatīvās lirikas žanrā. Tr. Puškina strofas “Vai es klīdu pa trokšņainām ielām”, kurās S. mūsdienu forma pilnībā izpaudās.
Strofa, dzejolis.

Literatūras enciklopēdija. - Pie 11 t.; M.: Komunistiskās akadēmijas izdevniecība, Padomju enciklopēdija, Daiļliteratūra. Rediģēja V. M. Friče, A. V. Lunačarskis. 1929-1939 .

Stanzas

STANCES- termins, kas atvasināts no itāļu vārda stanza, kas nozīmē apstāties. Dažreiz šis termins tiek attiecināts uz jebkuru stanzu kopumā. Dažreiz tiek piemērots oktāvai (skatiet šo vārdu).

Citā nozīmē stanzas ir dzejolis, kas veidots no atsevišķām strofām, kas pašas par sevi ir pilnīgi pilnīgas. Strofu piemērs šajā nozīmē ir Puškina elēģija: "Vai es klīstu pa trokšņainām ielām."

Šajā liriskajā lugā Puškins sasniedz to māksliniecisko iespēju robežu, kas ietvertas strofu poētiskajā formā.

Attiecīgi katras strofas emocionālā, pārnestā un loģiskā nozīme ir pilnībā pabeigta: pirmajā - elēģiskās noskaņas noturība, kas pavada katru dzejnieka soli; otrajā - nolemtības noskaņojums visam dzīvajam; trešajā - mūžīgās dabas un cilvēka mirstīgās eksistences pretnostatījums; ceturtajā - vecuma atkāpšanās, gatavība ļauties jaunai dzīvei, kas ir nomainījusi novecojušo; piektajā - gaidot savu nāves stundu, - un nāves stunda var būt jebkurš; sestajā - pārdomas par attēlu, kurā parādīsies nāve - un tas var parādīties jebkurā attēlā; septītajā - vēršanās ar sapni uz “saldo robežu”, kurai tuvāk gribētos atpūsties pēc nāves; astotajā - samierināšanās ar nāvi mīlestībā pret dzīvajiem: par jauno dzīvi, kas spēlēs pie kapa ieejas, un par vienaldzīgās dabas mūžīgo skaistumu.

Bet, neskatoties uz katras strofas pilnīgumu, visa dzejoļa māksliniecisko nozīmi nosaka tikai to kombinācija. To var teikt gan par ritmisko pusi, gan par jebkuru citu. Ritmiski pabeigtās Puškina strofas, ja tās ir apvienotas, veido pilnīgi atšķirīgu ritmisku rakstu, kas savieno šīs neatkarīgās strofas vienā.

Ritmiskā modeļa raksturs līdz ar citām jomām (piemēram, lielu un mazu cezuru atrašanās vietu) ietekmē arī paātrinājumu kombināciju. Puškina stanzas ir rakstītas jambiskā tetrametrā. Ceturtā pēda sakrīt ar atskaņu līniju galotnēm. Tāpēc paātrinājums var notikt tikai pirmajās trīs pēdās (hipostāzes rīmējošās pēdās ir ārkārtīgi reta parādība, un daži to piemēri ir atrodami tikai jaunajā dzejā). Šeit Puškins izmanto visu veidu paātrinājumus: viņš dod paātrinājumu pirmajā, otrajā un trešajā pēdā. To izvietojums stanzās vairs nešķiet simetrisks. Tas veido vienu modeli, kas iet cauri visai lugai: pirmās trīs stanzas sniedz izkliedētu paātrinājumu ar biežiem pārtraukumiem, nākamās divas - dzejoļa vidus - dod tikai ar vienu pārtraukumu (un pēc tam strofas beigās), nepārtraukts paātrinājumu pavediens, viss 3. pēdā. Pēdējās 2 pēdējās stanzas atkal noved pie sākotnējās izkliedes, un tikai pēdējās divas rindas, gandrīz atkārtojot, ritmiski, viena otru, šajā atkārtojuma monotonijā pabeidz visu ritmisko plānu.

Tāda pati vispārējā mākslinieciskā koncepcija - un pārnestā nozīmē - atsevišķu stanzu semantiskais pamats. Lasot, no pirmā acu uzmetiena var šķist, ka katra strofa varētu būt lugas beigu strofa. Un tikai pēdējā strofa pilnībā atklāj visu dzejoļa nozīmi.

"Un laist pie kapa ieejas

Jaunais spēlēs ar dzīvi,

Un vienaldzīga daba

Mirdziet ar mūžīgo skaistumu":

Puškina strofas savā konstrukcijā ir raksturīgākais piemērs šai poētiskajai formai kopumā: neskatoties uz to veidojošo strofu monotoniju un metrisko līdzvērtību, strofu māksliniecisko nozīmi nosaka ritma iekšējā daudzveidība un atsevišķu dzejas tēlu iekšējā saliedētība. .

Valentīna Diņika. Literatūras enciklopēdija: Literatūras terminu vārdnīca: 2 sējumos / N. Brodska, A. Lavretska, E. Luņina, V. Ļvova-Rogačevska, M. Rozanova, V. Češihina-Vetrinska redakcijā. - M.; L.: Izdevniecība L. D. Frenkel, 1925

Skatiet, kas ir “stanzas” citās vārdnīcās:

- (itāļu strofa). 1) dzejoļi, kuros katra strofa atspoguļo pilnīgu domu, īpaši 8 rindu itāļu stanzas. 2) Rafaela loža Vatikānā. Krievu valodā iekļauto svešvārdu vārdnīca. Čudinovs A.N., 1910... Krievu valodas svešvārdu vārdnīca

Stanzas- STANZA ir termins, kas atvasināts no itāļu vārda stanza, kas nozīmē apstāties. Dažreiz šis termins tiek attiecināts uz jebkuru stanzu kopumā. Dažreiz tiek piemērots oktāvai (skatiet šo vārdu). Citā nozīmē strofa ir dzejolis, kas konstruēts ... Literatūras terminu vārdnīca

- (franču nostājas strofa) 18. un 19. gadsimta dzejā. neliels elēģisks dzejolis (parasti meditatīvs, retāk mīlestības) ar vienkāršu strofisku struktūru (parasti 4 panti no 4 jambiskām pēdām), piemēram. Cerībā uz slavu un labestību... A.S. Puškins... Lielā enciklopēdiskā vārdnīca

STANCES, ov, vienības. Stens, ak, vīrs. 1. pl. Dzejolis, katra strofa, pārstāv pilnīgu semantisko un sintaktisko veselumu. 2. vienības Tāda dzejoļa atsevišķa strofa. Ožegova skaidrojošā vārdnīca. S.I. Ožegovs, N. Ju. Švedova. 1949 1992… Ožegova skaidrojošā vārdnīca

Lietvārds, sinonīmu skaits: 1 dzejolis (58) ASIS Sinonīmu vārdnīca. V.N. Trišins. 2013… Sinonīmu vārdnīca

Strofas (franču nostāja no itāļu Stanza room, room, stop) ir liriski episki darbi, kas sastāv no kompozīcijas pilnām strofām, kas izolētas viena no otras. Tas ir izteikts semantisko pārnesumu aizliegumā... Vikipēdija

stanzas- (no itāļu stanza stop) dzejolis, kas parasti sastāv no četrrindēm, no kurām katrs ir pilnīgs pēc nozīmes un tematiski, un beidzas ar punktu. Piemēram: Dž.Bairona Strofas Augustam, Strofas (Godības un labestības cerībā...) un Vai es klīdu... ... Literatūras terminu vārdnīca

- (franču nostājas strofa), 18.-19.gs. dzejā. neliels elēģisks dzejolis (parasti meditatīvs, retāk mīlestības) ar vienkāršu strofisku struktūru (parasti 4 pantiņi pa 4 jambiskām pēdām), piemēram, “Godības un labestības cerībā...”... ... enciklopēdiskā vārdnīca

stanzas- (franču nostājas it. stanza stop) īss četru pantu strofu dzejolis, un stanzas beigas noteikti kalpo kā teikuma beigas. Rubrika: literatūras veidi un žanri Ģints: liriskie žanri Piemērs: A. Puškins. Cerībā uz slavu un...... Literatūras kritikas terminoloģiskā vārdnīca-tēzaurs

stanzas- un STA/NTSY, nevis (nts), daudzskaitlī; STANZ un STANZ, a, m Lirisks četrrindu dzejolis. Atceros savas tālās klejotājas skaidrās acis, atkārtoju kaislīgās strofas, ko kādreiz viņai komponēju. // Ņekrasovs. Dzejoļi // /; Jūs tikpat viegli...... Aizmirsto un grūto vārdu vārdnīca no 18.-19. gadsimta krievu literatūras darbiem

Grāmatas

• Stanzas, Massenet Jules, Reprint nošu izdevums Massenet, Jules`Stances`. Žanri: Melodijas; Dziesmas; Balsij, klavierēm; Balsīm ar tastatūru; Partitūras ar balsi; Partitūras ar klavierēm; Franču… Kategorija:

Kas ir "Strofas"? Kā pareizi uzrakstīt šo vārdu. Jēdziens un interpretācija.

Stanzas STANZA ir termins, kas atvasināts no itāļu vārda stanza, kas nozīmē apstāties. Dažreiz šis termins tiek attiecināts uz jebkuru stanzu kopumā. Dažreiz tiek piemērots oktāvai (skatiet šo vārdu). Citā nozīmē stanzas ir dzejolis, kas veidots no atsevišķām strofām, kas pašas par sevi ir pilnīgi pilnīgas. Strofu piemērs šajā nozīmē ir Puškina elēģija: "Vai es klīstu pa trokšņainām ielām." Šajā liriskajā lugā Puškins sasniedz to māksliniecisko iespēju robežu, kas ietvertas strofu poētiskajā formā. Katra lugas astoņu strofu strofa ir ritmiski pilnīgs veselums. Šeit nav ritma un atskaņu nepārtrauktības, ko mēs redzam sonetā vai rondo (skatiet šos vārdus). Atskaņu izkārtojums ir pilnīgi simetrisks visās strofās (ababa tips). Attiecīgi katras strofas emocionālā, pārnestā un loģiskā nozīme ir pilnībā pabeigta: pirmajā - elēģiskās noskaņas noturība, kas pavada katru dzejnieka soli; otrajā - nolemtības noskaņojums visam dzīvajam; trešajā - mūžīgās dabas un cilvēka mirstīgās eksistences pretnostatījums; ceturtajā - vecuma atkāpšanās, gatavība ļauties jaunai dzīvei, kas ir nomainījusi novecojušo; piektajā - gaidot savu nāves stundu, - un nāves stunda var būt jebkurš; sestajā - pārdomas par attēlu, kurā parādīsies nāve - un tas var parādīties jebkurā attēlā; septītajā - vēršanās ar sapni uz “saldo robežu”, kurai tuvāk gribētos atpūsties pēc nāves; astotajā - samierināšanās ar nāvi mīlestībā pret dzīvajiem: par jauno dzīvi, kas spēlēs pie kapa ieejas, un par vienaldzīgās dabas mūžīgo skaistumu. Bet, neskatoties uz katras strofas pilnīgumu, visa dzejoļa māksliniecisko nozīmi nosaka tikai to kombinācija. To var teikt gan par ritmisko pusi, gan par jebkuru citu. Ritmiski pabeigtās Puškina strofas, ja tās ir apvienotas, veido pilnīgi atšķirīgu ritmisku rakstu, kas savieno šīs neatkarīgās strofas vienā. Ritmiskā modeļa raksturs līdz ar citām jomām (piemēram, lielu un mazu cezuru atrašanās vietu) ietekmē arī paātrinājumu kombināciju. Puškina stanzas ir rakstītas jambiskā tetrametrā. Ceturtā pēda sakrīt ar atskaņu līniju galotnēm. Tāpēc paātrinājums var notikt tikai pirmajās trīs pēdās (hipostāzes rīmējošās pēdās ir ārkārtīgi reta parādība, un daži to piemēri ir atrodami tikai jaunajā dzejā). Šeit Puškins izmanto visu veidu paātrinājumus: viņš dod paātrinājumu pirmajā, otrajā un trešajā pēdā. To izvietojums stanzās vairs nešķiet simetrisks. Tas veido vienu modeli, kas iet cauri visai lugai: pirmās trīs stanzas sniedz izkliedētu paātrinājumu ar biežiem pārtraukumiem, nākamās divas - dzejoļa vidus - dod tikai ar vienu pārtraukumu (un pēc tam strofas beigās), nepārtraukts paātrinājumu pavediens, viss 3. pēdā. Pēdējās 2 pēdējās stanzas atkal noved pie sākotnējās izkliedes, un tikai pēdējās divas rindas, gandrīz atkārtojot, ritmiski, viena otru, šajā atkārtojuma monotonijā pabeidz visu ritmisko plānu. Tāda pati vispārējā mākslinieciskā koncepcija - un pārnestā nozīmē - atsevišķu stanzu semantiskais pamats. Lasot, no pirmā acu uzmetiena var šķist, ka katra strofa varētu būt lugas beigu strofa. Un tikai pēdējā strofa pilnībā atklāj visu dzejoļa nozīmi. “Un lai jaunajai dzīvei spēlējas pie kapa ieejas, un vienaldzīgajai dabai spīd mūžīgs skaistums”: šeit ir atgriešanās pie pirmās daļas trim galvenajiem tēliem (“Mēs visi nolaidīsimies zem mūžīgajām velvēm” - no otrās stanzas ; "Es skatos uz vientuļo ozolu..." - no trešās "Es samīļoju mazuli"; Puškina strofas savā konstrukcijā ir raksturīgākais piemērs šai poētiskajai formai kopumā: neskatoties uz to veidojošo strofu monotoniju un metrisko līdzvērtību, strofu māksliniecisko nozīmi nosaka ritma iekšējā daudzveidība un atsevišķu dzejas tēlu iekšējā saliedētība. . Valentīna Diņika.

Stanzas- (franču stāja, no itāļu strofas, burtiski - istaba, istaba, pietura) 1) literatūrā...